Andy Mitton może być bez częstego partnera zza kulis Jesse Holland ( Droga z zółtej kostki / Idziemy dalej ) dla Czarownica w oknie , ale lęk separacyjny jest łatwo powstrzymywany. Jako jedyny scenarzysta i reżyser, Mitton przyjmuje paranoje rodzicielstwa w tej chwili, rozwijając swoją obsesję na punkcie ciężkich manipulacji tematycznych w gatunku. Jego opowieść o duchach ściga współczucie, nadchodzi noc i wprawia cię w nerwy, ale także kręci trybami przerażenia, aż pełny obrót zakończy to, co się zaczęło. Opowiadanie z kompletnym podejściem, godne pozazdroszczenia w porównaniu z mniejszymi nawiedzeniami typu „spójrz tam!”. Wszystko w mniej niż 80 złotych minut.
Alex Draper występuje jako Simon, rozwiedziony (lub przynajmniej wyobcowany) ojciec, który odbiera swojego syna mieszkającego w Nowym Jorku Finna ( Charlie Tacker ). Ich celem jest Vermont, gdzie Simon kupił dom do wyremontowania i odwrócenia. Matka Finna wcześniej przyłapała go na oglądaniu czegoś niestosownego na swoim laptopie, więc Simon spędza samotnie czas na rozmowie między ludźmi… aż do momentu, gdy ich oboje nie rozpraszają. Poprzedni właściciel domu - zmarła kobieta o imieniu Lydia ( Carol Stanzione ) - wraca z martwych. Co jest gorsze? Nie chce, żeby Simon lub Finn kiedykolwiek odeszli.
jak wytresować smoka 2 złoczyńcę?
Jak możesz sobie wyobrazić, nie wróży to dobrze ekipie budowlanej ojca / syna Mittona.
Czarownica w oknie ma mało czasu do stracenia i pakuje ogromne ilości myśli nawet w mijanie linii. Matka Beverly ( Arija Bareikis ), zgiełku miasta, bezradnie obawia się o codzienne bezpieczeństwo Finna, biorąc pod uwagę raporty szkolne, depresję wiadomości, „ten prezydent” - głębokie lęki, które nie wymagają nadnaturalnego wpływu. W końcu dowiadujemy się, co dokładnie transmitował Finn, co spowodowało, że Beverly odebrała wszystkie przywileje online i nie jest to nagość. Martwi się znieczulonym wychowaniem i szybkim pojawieniem się w Internecie, coraz wyraźniej. Mitton jest głównie zaangażowany w podkreślanie okropności codziennego życia w tym nowym, niezdolnym do obrony świecie, który, tak, może sprawić, że poczujesz się słaby lub bezradny. Szczególnie rodzice .
Kiedy Simon przedstawia Finna swojej nowej, jałowej skorupie architektonicznej budowli, ta dwójka zaczyna wypełniać luki w ich rodzinnej dynamice. Simon robi wszystko, co w jego mocy, by powstrzymać ciągłą agresję Finna wobec Beverly, która, jak zauważa, jest wynikiem złapania hormonalnego nastolatka z „13 strony 12”. Jednak Finn nie jest tak ostry jak Simon. Mężczyźni łączą się, a Simon przedstawia to wszystko swojemu synowi - on jest nie bezpieczny. Świat jest bezlitosnym miejscem. Rodzice kłamią i udają pewność siebie, a nie wpadają w kompulsywną histerię. Finn kocha swojego ojca - i matkę - ale będąc sam na sam z Simonem, oboje są w stanie rozproszyć dziecięce ciekawostki na pokrytej trocinami powierzchni i do każdego zwracać się szczerze… tak jak Lydia patrzy.
Scott Pielgrzym kontra animacja świata
Występ młodego Charliego Tackera jako Finna ewoluuje z bezinteresownego gniewu, a Draper wydobywa to, co najlepsze w jego współgwiazdy. Mieszanka młodzieńczej odwagi i ojcowskiej bliskości Finna sprawia, że chce zostać z tatą nawet po pojawieniu się Lydii. Simon, alternatywnie, dba tylko o bezpieczeństwo Finna. Tacker jest tak dobry w byciu dzieckiem - balansując „ugh, traktuj mnie jak dorosłego” z „świętym gównem, nie ma mowy” - popychając Drapera do stłumionych reakcji i potykanych słów jako rodzic, który nieustannie próbuje to wszystko rozgryźć. W miarę upływu czasu wrogość Lydii kieruje Drapera na inną ścieżkę (a on reaguje z bólem), ale ci chłopcy Czarownica w oknie w odę ojcostwa staje się tak cicho.
Nawigacja Mittona po „zepsutych” domach, poczucie zaniedbania i młodzieńcze kłopoty rozwijają się, gdy „wiedźma w oknie” śledzi każdy ruch Simona i Finna. Czasami z daleka, czasami stojąc w otwartych drzwiach, gdy Finn krąży po okolicy, podczas gdy Simon wyznaje „kłamstwa” z przeszłości, czasami krzyczy „STAY!” w twarz Simona, by wywołać szaloną ucieczkę na zewnątrz. Ujęcia tak skromne - tata naprawiający przeciekający dach, syn bez celu kręcenia kręgów - stają się przerażającą manifestacją zarówno postrzeganej, jak i insynuowanej horroru. Lydia nawet nie wykazuje deformacji zgnilizny ani sękatego makijażu. Czarownica w oknie wywołuje przerażenie, zatrzymując emocjonalne zamieszanie w groźnym domu luster, na szczycie niezliczonych wstrząsających jelit, które tata przyznaje krewnym. Niekończący się niepokój bycia rodzicem w tym właśnie momencie 2018 roku.
Atmosfera jest najbystrzejszą bronią Mitton w tej wojnie z niemożliwymi niewiadomymi. Subtelne rozmowy ustępują miejsca upojonym nieumarłym sztuczkom izolacji, które odbijają się echem w zakurzonych korytarzach. Jak elektryk Louis (Greg Naughton) opowiada o „klątwie” Lydii, operator Justin Kane powoli objeżdża obiektywem projekt Simona z niesamowitą szorstkością, która artystycznie ustawia scenę kobiety-ducha. Wymieszaj to ze ścieżką dźwiękową kołysanki niemal Hallmark (dostarczoną przez samego Mitton) i Czarownica w oknie przywołuje dramatyczne gatunkowe podrywacze, które przytulają się niewygodnie blisko z przebiegłym zamiarem. Co, oczywiście, jest komplementarne w słownictwie horroru.
nastoletnie zmutowane żółwie ninja 2 figurki akcji
Czarownica w oknie jest wstrząsającym, palącym i niszczącym spojrzeniem na społeczne lęki, które na nowo zdefiniowały rodzinne rozmowy przy kolacji. Tam, gdzie Andy Mitton zaczyna i kończy się, kultywuje kompletny, niezwykle udany łuk, który maksymalizuje znaczenie i drżenie napięcia, jakie może osiągnąć kino widmowe. Refleksyjny ekspresjonizm, niespokojna osobista księgowość i praktyczna skłonność do mrożących krew w żyłach napadów i uderzeń nigdy nie odwracają uwagi od tragicznych tragicznych tragicznych osób z krwiobiegu, którzy troszczą się o siebie nawzajem. Proszę o ciszę , Pyewacket , Pozycja - Dodaj Czarownica w oknie do stale rosnącej listy horrorów 2018, które uczyniły ten rok sztandarowym dla horroru rodzicielskiego. Krótkie, słodkie i jak sztylet do serca.
/ Recenzja filmu: 8 na 10
