W dowolnym momencie wewnątrz Phantom Thread , najnowszy film scenarzysty-reżysera Paul Thomas Anderson , wspaniale jest zastanowić się, jak daleko posunął się twórca w ciągu ostatnich 20 lat. Wcześniej tej jesieni, ja napisał o mistrzowskiej, rozległej, tragikomicznej epopei Andersona Boogie Nights w 20. rocznicę jego istnienia i jak wiele jego filmów skupia się na stworzeniu prowizorycznej rodziny, podczas gdy biologiczni członkowie rodziny po prostu tego nie robią. Jednak chociaż ten motyw powtarza się w wielu filmach Andersona, niezwykle niezwykłe jest zastanowienie się, jak bardzo naciskał na siebie po premierze swojego ósmego filmu fabularnego. Phantom Thread jest prawdopodobnie jego najbardziej fascynującą, szaloną i fascynującą historią.
Schemat, do którego wydawały się pasować wcześniejsze filmy Andersona, te z późnych lat 90., zaczął wyparowywać wraz z premierą Pijana miłość w 2002. Trudna ósemka , Boogie Nights , i Magnolia wszystkie są filmami trudniejszymi, z których dwa ostatnie zawdzięczają inspiracjom Andersona, takich reżyserów jak Martin Scorsese i zmarły Robert Altman. Pijana miłość ma kilka aspektów, które wydają się wiązać to z poprzednimi filmami Andersona: partytura Jona Briona, współczesne ustawienie Kalifornii, pojawienie się Philipa Seymoura Hoffmana (regularnego PTA) i nawiązanie do filmografii Altmana (w użyciu piosenka z Popeye ). Ale Pijana miłość to początek dwóch znaczących elementów, które powtórzyły się w kilku innych filmach PTA, w tym Phantom Thread : nieubłaganie tajemniczy bohaterowie i bitwy woli, które mają miejsce między nimi a innymi.
Tajemniczy Reynolds Woodcock
Barry Egan, Daniel Plainview, Freddie Quell, Lancaster Dodd, a teraz dwaj czołowi Phantom Thread wszyscy wyróżniają się w filmografii Andersona jako jedni z jego najbardziej niezwykłych, enigmatycznych bohaterów. Każdy istnieje w innym czasie i miejscu. Reynolds i Alma jako pierwsi mieszkają i pracują w innym kraju. A jednak wszyscy pasują jako fascynujący, niedostrzegalni mroczni bohaterowie. Przesłanka Phantom Thread jest tak jasny, jak to tylko możliwe: film, którego akcja toczy się w latach 50. w Londynie, skupia się na wybrednym sukienniku imieniem Reynolds Woodcock (Daniel Day-Lewis), który rozpoczyna nowy romans z Almą, młodą kelnerką (Vicky Krieps), którą poznaje. jeden dzień w wiejskim hotelu. Szczyty i doliny ich związku składają się na resztę niejasnej historii.
Z góry wiele zostało zrobione Phantom Thread to druga i podobno ostatnia współpraca między Andersonem i gwiazdą Danielem Day-Lewisem, który niedawno ogłosił, że wycofuje się z aktorstwa. Jeśli będzie trzymał się tego ogłoszenia, Phantom Thread to bardzo wysoka nuta, na której można wyjść, chociaż Reynolds Woodcock jest znacznie innym, wewnętrznym, bardziej skośnym charakterem niż Tam będzie krwawo Daniel Plainview. Plainview, antybohater tego, co nadal jest największym filmem Andersona, nie lubi dużo mówić o swojej przeszłości, ale przebłyski, które widzimy, a także jego interakcje w małym miasteczku Little Boston w Kalifornii sugerują, że wystarczy nam znać mroczna przeszłość nafciarza i to, jak zahartowało jego duszę w duchu zaciekłej rywalizacji.
Dostajemy mniej wskazówek, jak umysły Reynoldsa i Almy pracują na wiele sposobów przez jakiś czas, ujawniają się one dopiero w ostatnich 10 minutach (o których więcej wkrótce). We wczesnej sekcji Phantom Thread prawie wydaje się, że będzie to ponury, destrukcyjny portret artysty i jego muzy, którego chciał Darren Aronofsky matka! być. Reynolds po raz pierwszy widziano, jak je śniadanie ze swoją oddaną siostrą Cyril (wspaniała Lesley Manville) i Joanną (Camille Rutherford), która jest w stanie nieustannej frustracji. Niewiele wiemy o Joannie, która wkrótce potem opuszcza dom Reynoldsa, ale kiedy Alma zajmuje jej miejsce, staje się jasne, że Joanna wcześniej służyła na tym samym stanowisku: kochanka, muza, pomocnik i partner sparingowy Reynoldsa.
Relacja między Reynoldsem i Almą jest romantyczna, ale stanowi również przedłużenie bardziej perwersyjnej i intensywnej jakości sprzężenia, które pokazano w Pijana miłość . Urodzony z miłości Barry Egan Adama Sandlera nie daje sobie rady Lenie Leonard z Emily Watson, ale Barry jest dziwną, zamkniętą w sobie postacią, która wydaje się ożywać tylko wtedy, gdy Lena reaguje życzliwie na jego niezręczność. „Patrzę na twoją twarz i chcę ją po prostu rozwalić” - mówi do niej. „Chcę tylko, kurwa, roztrzaskać ci twarz młotem”. A ona odpowiada: „Chcę ci przeżuć twarz i wydłubać ci oczy”. Zasługują na siebie nawzajem w swoich zaskakujących, masochistycznych idiosynkrazjach.
Tak samo jest w przypadku Reynoldsa i Almy, chociaż na początku Alma uważa, że starszy mężczyzna jest odpychający, kłujący i dziecinnie paskudny, mimo że ją pociąga. Kiedy Reynolds udaje się na dekompresję do wiejskiego hotelu po wyjeździe Joanny, jest wyraźnie oczarowany tajemniczą Almą, ale ona nie zauważa, że jego dokładne potrzeby (do punktu możliwego OCD) muszą zostać zaspokojone, inaczej nie będzie w stanie tego zrobić. wykonywać swoją pracę o każdej porze dnia. Wkrótce stają się parą, ale tylko pod pewnymi względami Alma jedzie z Reynoldsem na jego ulubione londyńskie miejsce, ale zawsze towarzyszy im Cyril, a Alma zawsze czuje się jak trzecie koło. Reynolds ledwo okazuje widoczne zainteresowanie seksualne Almą, przynajmniej do czasu, gdy zabiera swoją rezerwę i wpada do pokoju hotelowego pijanej amerykańskiej socjalistki (Harriet Sansom Harris), aby zdjąć sukienkę Woodcocka, którą ma na sobie po tym, jak zapadła w odrętwienie. Dopiero wtedy Reynolds obejmuje ją namiętnie w przypływie urazy.
Mroźny związek
Alma chce zaskoczyć Reynoldsa romantyczną kolacją, być może jako sposób na ożywienie relacji, która zaczęła się, gdy zamówił obfite śniadanie w wiejskim hotelu. Cyryl stanowczo, ale uprzejmie ostrzega przed tym, mówiąc, że jej brat nienawidzi niespodzianek, a Alma upiera się, gdy przybywa Reynolds, jest rzeczywiście zimny i szorstki. To tutaj związek staje się coraz bardziej lodowaty i współzależny. Reynolds warczy na Almę, najpierw o sposobie, w jaki przygotowała jego szparagi (z masłem, a nie olejem, bo znowu, jest bardzo precyzyjny), a potem dziecinnie sugeruje, że jest agentką wysłaną, by zniszczyć całe jego życie. (Ta scena, podobnie jak kilka innych, zawiera ostry i bardzo dziwny humor, który charakteryzuje wiele najlepszych filmów PTA. Day-Lewis może nie wydawać się szczególnie zabawnym aktorem, ale jego powtarzana linijka „Pokaż mi swoją broń” jest dziwnie, bardzo zabawnie, dodając warstwę najeżonego napięcia do kłótni.) W innym filmie, z innymi ludźmi, może Alma wróci na wieś i zostawi Reynoldsa i Cyrila w ich pracy. Zamiast tego Alma zostaje i postanawia spocząć na swoim kochanku kolejną niespodzianką.
data ostatniego wydania Jedi blu ray
Phantom Thread na początku nie ujawnia się w pełni, ledwo co sugeruje tajemnicę jego urządzenia kadrującego: Alma i niewidzialna osoba siedząca razem przy ogniu, rozmawia z drugą o Reynoldsie. W pewnym momencie krótko widzimy osobę (mężczyznę w jej wieku), ale wkrótce widzimy ją w innym kontekście. Po kłótni między Reynoldsem i Almą znajduje kilka grzybów w pobliskim lesie do gotowania, celowo wybierając te o lekko trujących właściwościach. W rzeczywistości Alma dodaje tylko kilka rozdrobnionych kawałków grzyba do herbaty Reynoldsa, ale to wystarczy, aby zemdlał, cierpiał na dolegliwości żołądkowo-jelitowe i miał halucynacje na temat swojej dawno zmarłej matki. Po raz pierwszy w filmie Reynolds jest bezradny, polegając na Almie pod każdym względem, nawet gdy młody lekarz (mężczyzna, z którym Alma rozmawia w kadrowaniu) przychodzi, aby zbadać starszego pacjenta.
To jest tutaj Phantom Thread najwyraźniej odbiega od innych filmów Andersona. Wiele z tych filmów ma obsesję na punkcie rodzin, zwłaszcza ojców i synów. Phantom Thread z drugiej strony, jest bardzo o matkach i synach, na wiele sposobów. Poza tą halucynacją nie widzimy matki Reynoldsa i Cyryla, chociaż jej wpływ jest wyraźnie odczuwalny. Kiedy Reynolds jest w leczeniu, Alma przejmuje kontrolę, by przywrócić go do pełni zdrowia, powtarzając jego nachalne zachowanie (kiedy chory mówi swojemu lekarzowi, żeby się „odpieprzył”, powtarza Alma: „Obawiam się, że musisz się odpieprzyć” ). Tutaj zajmuje nawet miejsce Cyryla, siostry, która rzadko jest z dala od brata, nawet podczas romantycznych uwikłań. Tutaj Alma staje się zastępczą matką Reynoldsa, który odpowiada dobrowolnie mówiąc Almie po raz pierwszy, że ją kocha, a następnie proponując małżeństwo.
