(W naszym Recenzje spoilerów , zagłębiamy się w nową wersję i docieramy do sedna tego, co ją wyróżnia… a każdy punkt historii jest przedmiotem dyskusji. W tym wpisie: Ari Aster S Dziedziczny .)
W dniach otwarcia Dziedziczny przekroczył oczekiwania dotyczące śledzenia i zapewnił A24 swoje największe jak dotąd wydanie weekendowe. Niezależny horror Ari Astera wzbudził zainteresowanie od styczniowego pokazu w Sundance, a teraz, gdy jest na prawie trzech tysiącach ekranów, ta rozmowa stała się dużo głośniejsza.
A jeśli chodzi o to, jest o czym rozmawiać Dziedziczny: mrożące krew w żyłach występy, elegancki i niezwykły projekt artystyczny, to bzdury (uhm, dosłownie) kończące, których nikt nie widział. Ale pod wypolerowanym, filmowym horrorem Dziedziczny jest ostrzejszym, prawdziwszym horrorem, który pozostanie u widzów na długo po tym szokującym zakończeniu.
Prawdziwy horror Dziedziczny polega na nieustannym, nie mrugającym spojrzeniu na dysfunkcje rodziny.
powrót do przyszłości część 2 biff
Cykl nadużyć
„Moja matka była osobą bardzo skrytą i prywatną”.
kiedy monty python pojawi się na netflixie?
Z tym nieprzyzwoitym przedstawieniem Toni Collette Annie otwiera pochwałę swojej matki, Ellen. Następnie opisuje kobietę, która ją wychowywała, jako trudną i upartą, z „prywatnymi przyjaciółmi” i „prywatnymi rytuałami”. Nie mamy powodu, by wątpić w słuszność tych słów (a do końca filmu otrzymaliśmy mnóstwo dowodów na ich poparcie), tylko w ich aktualność. To prawie tak, jakby Annie, która jako miniaturzystka prezentuje najodważniejsze i najdrobniejsze prawdy w swojej sztuce, nie może powstrzymać się od mówienia o swojej matce z surową precyzją - nawet podczas pochwały na nabożeństwie żałobnym Ellen.
Za każdym razem, gdy Annie mówi o Ellen, wydaje się, że słowa są wypychane z niej niepowstrzymanym strumieniem. Później widzimy Annie w grupie wsparcia w żałobie. Kiedy lider grupy pyta, czy nowi członkowie chcieliby zabrać głos, podnosi rękę, a następnie ją opuszcza. „Nieważne”, mamrocze, po czym i tak otwiera usta i opowiada historię swojego burzliwego związku z mamą. Ellen była twarda i okrutna, „tak naprawdę nigdy nie była matką” dla Annie, i pozostawali w separacji, dopóki śmiertelna choroba nie zmusiła Ellen z powrotem do życia Annie. Ale Ellen miała własne problemy, przyznaje Annie. Mąż Ellen zagłodził się na śmierć po chorobie psychicznej. Jej syn powiesił się w swojej sypialni, zostawiając notatkę, w której obwiniano Ellen („oczywiście”, Annie wzrusza ramionami) za „próby umieszczenia w nim ludzi”.
Annie odrzuca te niszczycielskie wspomnienia, jakby były tylko kontekstem dla trudnej osobowości jej matki. Nie mówi nic o tym, co oznaczała przerażająca śmierć jej własnego ojca i brata jej . W każdej chwili widzimy cień Ellen nad Annie, słowa, których używa, aby scharakteryzować swoją matkę, odnoszące się całkowicie do samej Annie: skryta, trudna, uparta, prywatna. Gdy jej rodzina krąży wokół niej na palcach, Annie zamyka się w swoim studio, pracując w szybkiej, wybrednej ciszy, tworząc skomplikowane miniaturowe sceny z najbardziej nieszczęśliwych chwil swojego życia.
Jedna taka miniatura jest jednym z najbardziej niepokojących objawień Dziedziczny : że Ellen nalegała na karmienie piersią córki Annie, Charliego ( Milly Shapiro ). „Tak irytujące” - wzdycha Annie z powodu zdrady, ale jej sztuka ujawnia głębszą ranę. W tej małej scenie widzimy Annie w łóżku z małym Charliem, z Ellen zbliżającą się do niej, z jedną ciężką piersią wylewającą się z jej koszuli nocnej. Obraz jest ponury i niepokojący, podobnie jak miniatura, na której Ellen stoi w drzwiach sypialni, którą Annie dzieli ze swoim mężem Stevem ( Gabriel Byrne ), nogi rozstawione sztywno, jej postawa konfrontacyjna, światło przeświecające przez jej suknię, gdy patrzy na parę.
Wiedząc, co wiemy Dziedziczny Na koniec wszystko, co Annie mówi o swojej matce i wszystko, co widzimy o Ellen w jej sztuce, pasuje do układanki w kształcie Paimona. Jej prywatne rytuały i przyjaciele służyli temu panu piekła. Tragiczne zgony w jej rodzinie były po prostu zabezpieczeniem życia spędzonego na oddawaniu czci mściwemu diabłu. Ellen „wbiła swoje haki” w Charliego, żeby mogła zmienić ją w naczynie dla demona, którego chciała wezwać. Ale jeśli usuniemy z opowieści to, co nadprzyrodzone, otrzymamy nierealny portret okrucieństwa i choroby psychicznej: Ellen cierpiała z powodu intensywnego gniewu, depresji i samo-alienacji. Zarażała otaczających ją ludzi, aż oni też cierpieli. Jej mąż i syn uciekli tylko przez śmierć. A teraz Ellen też odeszła, zostawiając Annie samą, by dźwigała ten rodzinny ciężar - i przenosiła go na własną rodzinę.
Nigdy nie chciałem być twoją matką
Istota Dziedziczny Akcja koncentruje się wokół naprawdę szokującej sceny. Syn Annie, Peter (Alex Wolff), zostaje naćpany i odciąga Charliego z imprezy. Wpada w szok anafilaktyczny z powodu alergii na orzechy, a Peter ściga ją do szpitala. Charlie wyciąga głowę przez okno, próbując oddychać, kiedy Peter skręca, by nie trafić w jelenia - a głowa Charliego zostaje całkowicie wytrącona z jej ciała przez słup światła.
jak wybuchł pożar w wielkim bohaterze 6?
To wstrząsające, a film nie daje nam szansy na to, żeby się z tego otrząsnąć. Patrzymy, jak Peter siedzi w pełnej traumy ciszy, a cały ciężar tego, co zrobił, ciągnie w dół każdy mięsień jego twarzy. W pełnym szoku wraca do domu i wczołguje się do łóżka, nie mogąc poradzić sobie z tą katastrofą, i leży tam z otwartymi oczami, aż do następnego ranka, kiedy ze strachem słucha, jak Annie wsiada do samochodu, odkrywa bezgłowe ciało Charliego, i lamentuje przez trzy dni bez przerwy. „ Po prostu chcę umrzeć! ” krzyczy, gdy Steve ją trzyma, kołysząc się na podłodze ze szlochem. Wrzeszczy podczas pogrzebu Charliego, a Peter patrzy kamiennie przed siebie. Krzyczy sobie ochrypłym głosem, aż ledwo możemy znieść ten dźwięk. Najgorsza rzecz, jaka mogła się wydarzyć, wydarzyła się, a Annie z trudem może zostać pociągnięta do odpowiedzialności za wszystko, co mówi i robi po tym, jak dostała złamanego serca.
Ale o to chodzi: Dziedziczny wyjaśnia, że Annie nie była matką, nawet zanim jej serce zostało złamane. Nigdy nie widzimy, jak traktuje swoje dzieci z uczuciem, tylko z rodzajem oblężonej irytacji. W trakcie filmu dowiadujemy się, że kiedyś została „stworzona” do pójścia do grupy wsparcia, takiej jak ta, do której teraz chętnie uczęszcza, prawdopodobnie dzięki nadużywaniu substancji lub może kontrolowaniu złości, ponieważ Annie wydaje się nie brakować wściekłości. Dowiadujemy się, że lunatykując prawie raz podpalili jej dzieci budząc się i widząc ich oblanych rozcieńczalnikiem, a ona z zapaloną zapałką. Ona reperuje tę szaloną historię w ten sam rzeczowy sposób, w jaki opowiada o swojej matce: gówno się zdarza, zdaje się mówić Annie i wszyscy musimy sobie z tym poradzić. Musiałem mieć do czynienia z mamą, a moje dzieci muszą sobie radzić ze mną.
Nawet w najlepszych momentach Annie wydaje się nigdy nie chcieć spędzać czasu ze swoimi dziećmi, wyobcowując się od nich tak samo, jak Ellen musiała się od niej wyalienować. W rzeczywistości śmierć Charliego można przypisać temu zaniedbaniu - Annie nie chce być odpowiedzialna za swoją córkę podczas pracy, więc zmusza Charliego wbrew jej woli do pójścia na imprezę w szkole średniej z Peterem. I choć nikt nie mógł wątpić w prawdziwy smutek, jaki odczuwa po odejściu Charliego, tragedia służy również jako klucz, który odblokowuje ostatnie i najgorsze z matczynego okrucieństwa Annie.
Najbardziej przerażające chwile w Dziedziczny nie są wizualne, chociaż wizualne przerażenie w tym filmie jest wszechobecne: głowa Charliego pokryta żarłocznymi mrówkami i poczerniałą krwią na poboczu dobrze oświetlonej autostrady, Annie przykucnęła w zacienionym kącie sufitu, czekając, by rzucić się na nią niczego nie podejrzewający syn. Choć te sceny są skuteczne, nie są niczym w porównaniu z samą grą Toni Collette. Sprawia, że każde nieszczęście w filmie wydaje się bardziej realne: smutek, przerażenie, nienawiść potęguje sposób, w jaki Annie na nie reaguje.
W scenie, w której ona, Peter i Steve siedzą przy stole obiadowym kilka dni po śmierci Charliego, zostaje tak przemieniona przez wściekłość na syna, że ledwo ją rozpoznajemy. W sekwencji snu krzyczy do Petera: „Nigdy nie chciałem być twoją matką”, a następnie zakrywa usta dłonią, jakby nie mogła kontrolować własnych złośliwych słów. Mówi Peterowi, że próbowała go poronić. Zrobiła wszystko, czego jej zabroniono, w nadziei, że to zakończy jej ciążę. Annie jest wstrząśnięta emocjami w tej scenie: wściekła, załamana, zawstydzona, niezdolna do powstrzymania się przed złamaniem syna tak, jak została złamana.
I w końcu może dlatego tyle lat temu próbowała wymusić poronienie - bo wiedziała już wtedy, że nie będzie miała władzy nad tym cyklem znęcania się i zaniedbania, że będzie dla swoich dzieci jedyną rzeczą, której nigdy nie była. chciała być: jej matką.
lista bohaterów w wojnach nieskończoności
Paimon tego wszystkiego
Jak więc kult diabła wpływa na dysfunkcje rodziny? Aster ubiera nadużycia, zaniedbania i destrukcyjne wzorce emocjonalne w demoniczny melodramat, dzięki czemu obie historie stają się nieco trudniejsze dzięki zestawieniu.
Każda historia się toczy Dziedziczny można czytać na dwa sposoby. Na przykład ręcznie haftowane dywaniki Ellen - na powierzchni działają jako wskazówka, która ujawnia Annie, że jej nowa przyjaciółka Joan ( Ann Dowd ) był kiedyś przyjacielem Ellen, ale działają też jako elegancki stenogram, przypominający nam, że nawet najbardziej malownicze domostwo może ukryć coś złowrogiego. Z jednej strony sekretny język Paimona jest po prostu taki: ezoteryczna komunikacja demona. Ale jest to również kolejna tajemnicza bariera, która powstrzymuje Annie przed matką, wykluczając ją ze świata, który kiedyś chciałaby zrozumieć. Bezgłowe zwłoki Ellen na strychu to krok w kierunku ostatecznego panowania Paimona nad tą rodziną, a także fizyczna reprezentacja emocjonalnej koncepcji: widmo okrucieństwa i dysfunkcji Ellen nadal unosi się nad jej rodziną długo po jej rzekomym odejściu.
Najlepszy horror to zawsze coś więcej niż boogeyman: to bardzo realne lęki i lęki, które reprezentuje boogeyman. I Dziedziczny jest czymś więcej niż Paimonem, demonem, który ostatecznie wygląda bardzo podobnie do ostatniej ofiary co najmniej trzech pokoleń znęcania się.
