Kilka tygodni temu miałem okazję porozmawiać Jonathan Nolan , brat filmowca Christophera Nolana i współautor scenariusza Międzygwiezdny . Jonah zaczął rozwijać Interstellar jako projekt dla Stevena Spielberga, który miał wyreżyserować, zanim został wciągnięty do telewizyjnego świata, w którym pokazywał Person Of Interest for Bad Robot. Jonathan zajmował się również reżyserią, kierując pilotem telewizyjnej adaptacji HBO / Bad Robot Michaela Crichtona Westworld (o którym krótko rozmawiamy). Przeczytaj to wszystko i więcej w naszym międzygwiezdnym wywiadzie z Jonathanem Nolanem po skoku.
Wywiad międzygwiezdny Jonathana Nolana
Peter Sciretta: Hej, jak leci?
Jonathan Nolan: W porządku. Jak się masz?
Pytanie: u mnie dobrze. OK, więc interesuje mnie przede wszystkim to, jak ten projekt ewoluował na przestrzeni lat. „Bo to był projekt od dawna w przygotowaniu. Po raz pierwszy usłyszałem o tym chyba w czerwcu 2008 roku, kiedy Spielberg po raz pierwszy wpadł na ten pomysł z wykładu Caltech. Jak się w to zaangażowałeś i jaki był ten oryginalny ton, który przedstawił ci Spielberg?
Nolan: Przedstawiłem mu to. On i Owoc Lindy i Kip Thorne , Wielki przyjaciel Lindy, Kip Thorne, który jest legendą fizyki w Caltech. Steven chciał zrobić film eksploracyjny, oparty na dobrej fizyce. Chciał zrobić to dobrze. Żadnych wielkich fantazji. Bardziej prawdziwe, autentyczne. Przez kilka miesięcy pracowali nad dopracowaniem pomysłów, no wiesz, ogólnie, i szukaniem scenarzysty. Więc wszedłem i usiadłem ze Stevenem. I chciał zrobić współczesny film o eksploracji kosmosu. Powiedziałem, Steven, gdyby był to współczesny film o eksploracji kosmosu, trwałby około 15 minut. I składałby się z tego, że wszyscy pójdą do Komisji ds. Środków i po cichu umrą, prawda? Już tego nie robimy. To jest, kurwa, skończone. Osiągnęliśmy szczyt. W latach, kiedy antropolodzy zejdą na ziemię, znajdą na Księżycu małą poliestrową flagę i powiedzą, kurwa, prawie im się udało. Dobrze?
Pytanie: Tak.
Nolan: Tak jak zaszli tak daleko. To był rok 2006, 2007, więc było to nieco mizantropijne podejście. Prawdopodobnie nie jest to świetny sposób na zaprezentowanie tego. Ale powiedziałem więc, no wiesz, to musi być ustawione w przyszłości. Musi być osadzona w przyszłości, którą rozumiesz, ponieważ tak jest i każdy, kto przyjrzał się realistycznej nauce i eksploracji kosmosu, rozumie, że już tego nie robimy. Zrobione. Misje Apollo były, zanim byliśmy dziećmi i to koniec. Ale nie jest to od razu widoczne dla ludzi. Musisz więc ustawić to w takiej chwili w przyszłości, w której będzie to łatwo widoczne dla ludzi. I to jest jasne. Praca nad tym projektem przez kilka lat ze Stevenem była więc świetną zabawą. I tworzenie scenariusza.
Pytanie: Czyli tak jak to było w przyszłości, gdzie są zasoby, czy nasza przyszłość wyglądała ponuro?
Nolan: Absolutnie. To znaczy, spójrz w rzeczywistości, przestaliśmy chodzić w kosmos, ponieważ jesteśmy zbyt pochłonięci narcystycznymi bzdurami, wiesz, jako rodzaj kolektywu. Mam na myśli, spójrz, jest bardzo wiele rzeczy, które wciąż muszą zostać naprawione na Ziemi, prawda? Wiesz, problemy, które wydają się nigdy nie odejść. Bieda, choroby i wiele innych rzeczy, na które zwróciliśmy naszą uwagę, to dobra rzecz. Jesteśmy też po prostu wessani w bzdury. Rozmawiałem na dole, dorastałem w kosmicznych podróżach Apollo, obiecano nam plecaki odrzutowe i pieprzoną teleportację, a zamiast tego dostaliśmy pieprzonego Facebooka i Instagrama. To kłopot.
Ale nie myślimy o tym w tych kategoriach. Myślimy o sobie jako o najwspanialszym, najbardziej niesamowitym wszechświecie w historii i jeśli chcemy wrócić na Księżyc, oczywiście, moglibyśmy. To tak, jakby nie, wszyscy ci faceci są martwi lub na emeryturze. Nie wrócimy na Księżyc. A gdybyśmy chcieli, musielibyśmy wydać miliardy dolarów, a zajęłoby to lata, lata i lata. Właśnie skończyliśmy. My tego nie robimy. Wyszliśmy z tego biznesu. Dlatego ludzie nie myślą w tych kategoriach. Musieliśmy ustawić film w przyszłości, w której było to bardzo jasne.
Pytanie: Tak. A cały ten pomysł zawsze miał jakiś rodzaj tunelu czasoprzestrzennego?
Nolan: Tak oczywiście. To była jedna z rzeczy, w których oni, ten Kip, wiesz, polem Kipa jest grawitacja. Tunele czasoprzestrzenne to zjawisko grawitacyjne. Lub wyimaginowane zjawiska grawitacyjne, zależnie od przypadku. A więc rzeczywistość jest taka, że jeśli chcesz zrobić film o eksploracji kosmosu, jedną z pierwszych rzeczy, które musisz zrobić, jest wyrzucenie go, musisz mieć tunel czasoprzestrzenny. Dobrze? Ponieważ jeśli dzieje się to w odległych, współczesnych ramach czasowych, nie mamy technologii, która mogłaby nas przenieść dalej niż nasz własny układ słoneczny. Dobrze? Mam na myśli paczki z wodą i białkiem. Jesteśmy niezwykle delikatni. Dobrze? A gdybyśmy podróżowali statkiem kosmicznym dłużej niż rok w przestrzeni międzygwiazdowej, bylibyśmy tak usmażeni promieniowaniem, że nic z nas nie zostało. Więc wiesz, nigdzie się nie wybieramy. To znowu nudny film, prawda?
Więc musisz mieć tunel czasoprzestrzenny, potrzebujesz skrótu, aby dostać się do tego, co jest miłe w tunelu czasoprzestrzennym, to nie tylko skrót, wiesz, z natury rzeczy, tunel czasoprzestrzenny nie mógłby istnieć bez jakiegoś wyższego porządek inteligencji go tam umieścił. Istnienie jednego, to jedna z rzeczy, które fascynowały mnie w projekcie, sam fakt, że istnieje tunel czasoprzestrzenny sugeruje…
Pytanie: ktoś próbuje nas gdzieś zabrać.
Nolan: Tak.
Po skoku Jonathan Nolan opowiada o reżyserowaniu Westworld, wkładzie Christophera Nolana w scenariusz i nie tylko.,
