Na zdjęciu powyżej: drapieżnik seksualny.
W zeszłym tygoniu ja strzelił przy analizie alegorycznego znaczenia Sucker Punch , w którym zmartwiona dziewczyna walczy o odzyskanie kontroli nad swoją seksualnością z rąk zdeprawowanych mężczyzn na całym świecie, i robi to poprzez wyszukane sekwencje piosenek i tańca. Tam, gdzie inni wydawali się być pochłonięci potencjalnie niepokojącą wiadomością, którą sprzedawał dosłowny tekst, ja starałem się zbadać, co ten podtekst miał na celu sprzedanie. Mając na uwadze podobny cel, będę teraz rujnował Labirynt Dla ciebie, na zawsze.
[Uwaga redaktora: ta interpretacja filmu jest ściśle taka i niekoniecznie odzwierciedla zamierzoną wizję twórcy.]
Podsumujmy.
Labirynt to fantazja o dojrzewaniu, w której dziewczyna nieświadomie życzy swojego młodszego brata Królowi Goblinów i jest zmuszona zapuścić się przez ogromny nieziemski labirynt, jeśli ma nadzieję go odzyskać. Po drodze dużo się uczy. Uczy się myśleć nieszablonowo, kwestionując sposoby postrzegania otaczającego ją świata. Uczy się doceniać znaczenie swojej rodziny dla jej majątku materialnego. Dowiaduje się, że wybór życia w świecie bez zasad i obowiązków może nie jest tak efektowny, jak się wydaje. A co najważniejsze, uczy się, jak radzić sobie z gwałtem na randce David Bowie .
CZĘŚĆ I: TO MOŻE BYĆ Brzydkie
Jeśli jest jeden obszar, który jest najbardziej narażony na krytykę, gdy patrzymy wstecz Labirynt , to postać Sary grana przez 15-latkę Jennifer Connelly . Jest jęcząca, przenikliwa i wydaje się niezasłużenie urażona rodzicami - którzy, nie daj Boże, chcą spędzić wieczór, podczas gdy ona pomaga opiekować się dzieckiem. Jak można oczekiwać, że ktokolwiek będzie wczuwał się w takiego samozwańczego smarkacza?
hałas pod koniec gry końcowej
Jednak pod koniec filmu postać zostaje osadzona w zupełnie nowym świetle. Mam na myśli to, że stopniowo odkrywamy, że była ofiarą pedofila i prawdopodobnie zasługuje na to, by ją trochę poluzować.
Relacja między Sarah i „Jareth” jest zasugerowana na początku, z następującą wymianą:
Sarah: „Skąd wiesz, jakie mam plany?”
Mama Sary: - Zakładam, że powiedziałbyś mi, gdybyś miał randkę. Chciałbym, żebyś miał randkę. Powinieneś mieć randki w swoim wieku ”.
Słysząc to, natychmiast wybiega do swojego pokoju.
W całym pokoju porozrzucane są lalki, gry, książki i różne inne drobiazgi, które następnie stają się reifikowane po wejściu do labiryntu. Podstawy opowieści (takie jak labirynt i Król Goblinów) są oczywiście zbudowane na podstawie książki, którą czyta w całym filmie. A Jareth, ze swoimi wspaniałymi włosami i legginsami wzmacniającymi wybrzuszenia, ma swój wizerunek wydobyty z figurki na biurku Sary. Te szczegóły jasno pokazują, że przygoda, która następuje, została wymyślona całkowicie w umyśle Sarah, a różne elementy znalezione w labiryncie zostały zainspirowane aspektami jej prawdziwego życia. Jaka więc część jej podświadomości była odpowiedzialna za rozwój psychiki pnącza takiego jak Jareth?
Po raz pierwszy poznajemy Jaretha jako czającą się obecność przed jej domem. W postaci sowy szarpie się za okno i próbuje dostać się do środka. Sarah jest przestraszona, ale nie wie, co robić. Drzwi się wyłamują i wybucha Jareth. Ofiarowuje jej kryształową kulę - taką, która ukaże jej marzenia - jako prezent w zamian za dziecko, które początkowo tak chętnie rozdawała, i hipnotycznie popisuje się swoimi, co prawda, całkiem słodkimi umiejętnościami żonglerki kontaktowej, aby ją zwabić. nie kupuję tego. „Nie przeciwstawiaj się mi”, krzywi się, zamieniając kryształ w węża i rzucając nim w nią. Innymi słowy: próbuje ją uwieść iluzją emocjonalnego spełnienia, a kiedy to się nie powiedzie, złowieszcze impulsy kryjące się za złudzeniem podnoszą ich brzydką głowę.
W dalszej części filmu znikają wszelkie oznaki, że Jareth troszczy się o młodszego brata Sary. Jego zamiar jest jasny: chce Sarah. Potwierdza to, nakłaniając ją do zjedzenia brzoskwini z magicznego gwałtu.
Zgadza się. Magiczna brzoskwinia z daktylowego gwałtu. Ja cię nie pieprzę.
Sarah gryzie i wpada w stan niemal nieprzytomny. Po raz kolejny używając swoich piłek (ahem, kryształowe kule ), aby ją zwabić, Jareth przenosi Sarah na eteryczny bal maskowy, podczas którego bez celu wędruje przez tłum. Przez cały czas Jareth niesamowicie patrzy na nią w tle i śpiewa jej miłosną piosenkę. W końcu pojawia się i zaczyna z nią tańczyć, a Sarah wydaje się być całkowicie pod jego kontrolą. Gdy świat kręci się wokół niej, dostaje zawrotów głowy i dosłownie rozbija zaklęcie Jaretha krzesłem, schodząc w ciemność poniżej.
Sarah budzi się w stercie śmieci, trzymając na wpół zjedzoną brzoskwinię. Nie pamięta wydarzeń. W rzeczywistości nawet nie pamięta, kim jest. Goblin ze złomu pokazuje swoje fragmenty swojego dzieciństwa, ale ona stara się je zidentyfikować. Jej tożsamość - i niewinność - została odebrana.
To właśnie ta strata powoduje, że Sarah w pierwszej kolejności tworzy labirynt. Nie wycofuje się do tego świata tylko dla piekła, wymyśla go jako mechanizm radzenia sobie z utratą niewinności. Zabieranie dziecka przez Jareth jest metaforą tego. Zabrał jej niewinność, a ona chce ją odzyskać.
Zwróć uwagę, że film nie kończy się na uratowaniu dziecka. W labiryncie nigdy nawet nie dotyka dziecka. Jej podróż do labiryntu kończy się tym:
Jareth twierdzi, że wszystko, co zrobił, było aktem hojności. Chciała, żeby odebrał jej dziecko - odebrał jej niewinność - więc je wziął. Chciała, żeby zmienił jej świat, więc to zrobił. Wszystko po to, aby mógł sprostać jej oczekiwaniom. Sarah tego nie akceptuje. „Moja wola jest tak silna jak twoja” - mówi, idąc naprzód. „A moje królestwo jest wielkie”. Jareth wyciąga kolejną kryształową kulę, by ją rozproszyć, nie zdając sobie sprawy, że jego efektowne próby zwabienia jej już nie będą działać. „Proszę o tak niewiele” - błaga. „Po prostu pozwól mi rządzić sobą, a będziesz mieć wszystko, czego chcesz”. Ale nie, Sarah nie pozwala Jarethowi przejąć kontroli nad swoim królestwem. Nie pozwala mu kontrolować swojego umysłu.
najlepsze nowe jesienne programy telewizyjne 2015
„Po prostu bój się mnie, kochaj mnie, rób, co mówię… A ja będę twoim niewolnikiem”.
Sarah go ignoruje.
Wypowiedzeniem sześciu prostych słów - „Nie masz nade mną władzy” - świat snów Sary wali się. Z powodzeniem przeszła w dorosłość, a uwodzicielskie przyciąganie Jaretha zostało przerwane.
(Interesująca uwaga dodatkowa: każdy, kto zauważy podobieństwa między tym a Sucker Punch ? Nawet moment definiujący postać Baby Doll brzmi podobnie, jak zapewnia siebie, krzycząc „Nigdy mnie nie będziesz mieć!”)
Kinematografia kończy się Sarah siedzi samotnie w swoim pokoju i zdaje sobie sprawę, że bycie dorosłym nie oznacza konieczności zostawiania w niej dziecka. Kamera wysuwa się, by pokazać Jareth (w postaci sowy) wpatrującą się w nią przez okno, gdy tańczy ze swoimi wyimaginowanymi przyjaciółmi. Nie jest już zagrożeniem, odlatuje.
CZĘŚĆ II: MUZYKA TO ZABAWA
Jest coś chorobliwie zabawnego w przyjęciu Labirynt . Podczas gdy wielu widzów zniechęciła Sarah, zdezorientowana seksualnie ofiara gwałtu, absolutnie uwielbiali Jaretha, dominującego pedofila drzemiącego w dzieciach. Dzieje się tak z pewnością dlatego, że motywacje Jaretha są przekazywane przede wszystkim przez super chwytliwe piosenki w wykonaniu Davida Bowiego. A kto może się oprzeć Davidowi Bowie?
Mimo wszystko to dziwne, że tak niewielu ludzi zakwestionowało seksualne podteksty piosenek Jaretha, które zawierają słowa takie jak „Nie mogę w tobie żyć” i „Tatusiu, tatusiu, zabierz mnie stąd”.
Z piosenki „As the World Falls Down”:
Gdy ból się przenika
To nie ma dla ciebie sensu
Każdy dreszcz emocji minął
To wcale nie było zbyt zabawne
Ale będę tam dla ciebie
Gdy świat się wali
Z piosenki „Underground”:
Nikt nie może cię winić
Za odejście
Za dużo odrzucenia
Żadnego zastrzyku miłości
Życie może być łatwe
Nie zawsze jest fajnie
Nie mów mi, prawda boli, mała dziewczynko
„Bo to boli jak cholera
Do kogo innego, oprócz Sarah, mogłyby być skierowane te pozbawione miłości teksty?
Lepsze pytanie: co do diabła jest z tekstem do „Magic Dance”, który jest śpiewany dziecku?
Przypominasz mi dziecko (Jakie dziecko?)
Niemowlę z mocą (Jaką mocą?)
Moc Voodoo (kto to robi?)
Robisz (co robisz?)
Przypomnij mi dzieckoWidziałem, jak moje dziecko płacze tak mocno, jak to tylko możliwe
Co mógłbym zrobić?
Miłość mojego dziecka odeszła
I zostawił moje dziecko niebieskie
Nikt nie wiedziałMagia tańca, taniec
Rzuć na mnie to zaklęcie dzieckaUwolnij to dziecko
Tłumaczenie: Dziecko przypomina Jareth młodą i dojrzałą Sarę. Twierdzi, że to ona jest odpowiedzialna za jego lubieżne pragnienia. Przestała go kochać, a on chce, żeby znów go pokochała. Prawdopodobnie przez policzek suki.
CZĘŚĆ III: ARTSY FARTSY
Jak na film z takim kultem ardenów, jak Labirynt , dziwne jest dla mnie, jak rzadko ktoś komentuje niektóre z bardziej przewrotnych elementów filmu. Film ma 25 lat, ale jego metaforyczne implikacje pozostały w dużej mierze nietknięte. Być może to znak innego czasu, w którym jedyny rozsądny sposób reagowania na nieoczekiwanie mroczny i dojrzały odwrót od Jim Henson miał pokazać, jak niespodziewanie ciemny i dojrzały jest ten film, i nie zastanawiać się nad tym dłużej.
Niedawno krytycy (i, w mniejszym stopniu, publiczność) okazali się znacznie bardziej otwarci na słowa Spike'a Jonze'a Gdzie są dzikie rzeczy , która jest zdecydowanie podobna w podejściu do abstrakcyjnej tematyki - choć trochę bardziej dosadnie, jeśli chodzi o jej artystyczne aspiracje. W obu filmach ich młodzi bohaterowie wycofują się w głąb ich umysłów i udają się w duchową podróż - z rozmaitymi marionetkowymi czarami uosabiającymi wewnętrzne zmieszanie i frustrację bohaterów - a następnie ostatecznie godzą się ze swoimi kłopotami i witają otaczającą ich rzeczywistość. Pomimo tych podobieństw, tylko introspektywne tematy Gdzie są dzikie rzeczy zostały powszechnie uznane po wydaniu. Może to oznaczać, że robimy postęp. Lub na podstawie świadomie lekceważącej odpowiedzi na Sucker Punch oznacza to, że jedynym sposobem, w jaki ludzie łatwo zaakceptują niewypowiedziane podteksty, jest przebranie filmu za film artystyczny. A to, szczerze mówiąc, jest absurdalne.
tabela odczytuje szybkie czasy na ridgemont high
(Interesująca uwaga dodatkowa nr 2: Labirynt został częściowo oparty na pracy Gdzie są dzikie rzeczy autor Maurice Sendak , biorąc znaczną część fabuły z jego książki „Outside, Over There”. Jest to więc wyraźna podstawa, z której wiadomo, że Sendak stąpał.)
Przypuszczam, że lekcja, jaką można wyciągnąć, jest następująca: następnym razem, gdy natkniesz się na film, w którym postać przeżywa fantastyczną przygodę i napotyka dziwaczną grupę mistycznych bestii, poświęć trochę czasu na rozszyfrowanie tego, co filmowiec próbuje przez to powiedzieć ” przygoda'. Ponieważ tak naprawdę może być mniej o tym, że David Bowie śpiewa chwytliwe piosenki, a więcej o Davidzie Bowie pieprzącym nieletnie dziewczyny.
Omawiać: Czy kupujesz, że było to zamierzone znaczenie Labirynt ? A może sądzisz, że ta teoria za dużo wczytuje się w głupiutki film dla dzieci o marionetkach?
Omów dalej: Jakie inne filmy mają symboliczne podwaliny, które mogą nie być powszechnie uznawane? (Dla porządku, wciąż czekam na dokładną ocenę Kaczor Howard .)
