koniec zemsty sithów
Ojcowie i synowie
Adonis jest otoczony przez ojców i synów, którzy działają w synchronizacji. Pete i Leo Sporino ćwiczą razem z nim na siłowni Mickeya. Duet bokserski ojciec-syn trenuje Adonisa na Front Street. Nawet Little Duke (Wood Harris), którego zmarły ojciec Tony Evers (Tony Burton) trenował Rocky'ego i Apollo, dziedziczy siłownię swojego ojca w Los Angeles wraz ze swoim dziedzictwem, w którym walka Adonisa z projekcją ojca jest chaotyczna, archiwalne materiały filmowe blakną obrazy Małego Księcia i Tony'ego jeden na drugim. Te duety są pod każdym względem wyrównane i zajmuje trochę czasu, zanim Adonis i Rocky będą w stanie zsynchronizować się w ten sam sposób - kiedy to robią, uderzają w worki prędkości obok siebie, jest to zwycięski punkt kulminacyjny do montażu treningowego ( zszywka serii). To niezapomniany obraz, który wyróżnia się jeszcze bardziej podczas kolejnego montażu, kiedy Rocky jest nieobecny z powodu choroby. Adonis sam uderza w worek, oprawa pozostaje taka sama, pozostawiając pustkę obok niego, w miejscu, w którym niegdyś stała postać jego ojca.
Każdy montaż w filmie jest celowy, zaczynając od pierwszego pociągu Adonisa i Rocky'ego. Odpowiedni utwór to „Bridging the Gap” rapera NaS i jego ojca, muzyka jazzowego Olu Dary, którzy śpiewają zarówno o swoich indywidualnych historiach, jak io długich muzycznych i historycznych spuściznach, z których pochodzą. Ostatni montaż filmu, do orkiestrowego remiksu „Fighting Stronger” rapera Meek Mill'a Ludwiga Göranssona, odtwarza podwyższone poczucie adrenaliny podczas wbiegania Rocky'ego po schodach do Muzeum Sztuki w Filadelfii. Film nawet układa Adonisa w podobny szary dres. Ale tam, gdzie Rocky ukończył swój bieg po kultowych już schodach, Adonis kończy swój pod oknem Rocky'ego, jakby w hołdzie dla mistrza podczas walki z rakiem, otoczonego przez młodzieńców z Filadelfii na motocyklach i quadach tak bardzo, jak to jest świat Rocky'ego, to jest świat młodego Czarnego też.
Pierwszy film Cooglera, Stacja Fruitvale , to historia ojca (prawdziwego Oscara Granta, w tej roli Jordan) porwanego córce przez policję. Jego trzecia funkcja, Czarna pantera przedstawia Jordana jako mieszkańca Oakland, którego ojciec został mu odebrany, gdy walczył o wyzwolenie Czarnych. „Zaginiony ojciec” to brzydki stereotyp narzucany czarnoskórym dzieciom, często przedstawiany jako nieodpowiedzialność rasowa, ale jego odpowiednik w świecie rzeczywistym wywodzi się z opresyjnych systemów, w których śmierć lub uwięzienie prowadzą do porzucenia. Uwierzyć podnosi kawałki Skalisty kilka wcześniejszych filmów, aby opowiedzieć jedną z takich historii, w której Adonis, pomimo swojego sławnego ojca, od najmłodszych lat poddawany jest surowości amerykańskiego więziennego kompleksu przemysłowego. Właściwie to właśnie wtedy, gdy jest za kratkami - po ataku na muzycznego headlinera - cykl smutku ustępującego złości (ustępującemu dalszemu smutkowi) wypływa na powierzchnię, gdy Jordan zmaga się ze swoimi walczącymi emocjami.
Zwycięstwo w walce
Gniew, który odczuwa Adonis, podobnie jak gniew odczuwany przez wielu mężczyzn, jest jego mechanizmem radzenia sobie z porzuceniem, a to w jego łzawych oczach Rocky jest w stanie rozpoznać ból Adonisa. Adonis nigdy nie miał ojca, który nauczyłby go, jak kierować te emocje, przynajmniej do Rocky'ego, który każe mu przestać winić ojca za śmierć. Niezależnie od tego, czy to jego krew, czy otoczenie zmusza Adonisa do walki, walka jest jego ujściem do radzenia sobie z agresją, której nigdy nie może i nigdy nie będzie w stanie wykorzenić na Apollo. Kiedy więc Adonis ponownie traci czujność emocjonalną, z Rockym w swoim kącie podczas ostatniej walki, w końcu jest w stanie wyjaśnić, dlaczego opuszczenie napełnia go wściekłością.
Tak naprawdę nie chodzi o Apollo. Nigdy nie chodziło o Apollina ani o gniew skierowany przeciwko niemu. Chodzi o to, czy warto się trzymać, czy Adonisa - smutku wyrażanego przez rzucanie rękami - którego nie jest w stanie przyznać przed sobą, dopóki Rocky nie podziękuje mu za to, że dał mu powód do pozostania. Po przypadkowym poszukiwaniu własnej wartości w imieniu Creed i w imieniu Johnson, po walce z tożsamością, która sprawiała, że czuł się bezwartościowy, a jednocześnie dała mu jedyną szansę na osiągnięcie wartości, i po przyznaniu sobie tego, co powiedział Rocky go przez cały czas - że jego najtrudniejszym przeciwnikiem jest on sam - wygrywa Adonis.
Bez wątpienia przegrywa walkę z Conlanem, ale zwycięstwo Adonisa następuje w tym rogu z Rockym Balboa, w chwili samorealizacji.
Kiedy po raz pierwszy widzimy przegranego Adonisa w filmie, zostaje znokautowany przez Danny'ego „Stuntmana” Wheelera (Andre Ward) na początku filmu, a kamera spada obok niego na podłogę. Podczas kulminacji kamera stoi razem z nim, skupiona na zdeterminowanym wyrazie twarzy Jordana. Nie tylko stoi do walki, stoi, aby udowodnić swoją wartość. Aby udowodnić, że bez względu na to, czy chodzi o jego imię, jego wychowanie, jego krew, jego rodziny zastępcze, jego dziedzictwo lub jego zmagania, że bez względu na to, czy został sprowadzony na świat z miłości, czy przez przypadek, należy tutaj.
„Muszę to udowodnić” mówi Rocky'emu. 'Nie jestem pomyłką.' Klasyk Cue Billa Conti Skalisty motyw, sygnalizujący zwycięstwo.
