(Witamy w Najstraszniejsza scena w historii , kolumna poświęcona najbardziej pulsującym chwilom w horrorze. W tej edycji: Wynika wykorzystuje szerokie kąty i dezorientujące ustawienie, aby wzbudzić niepokój przed wykonaniem jednego-dwóch ciosów przerażających na wieki).
Pisarz / reżyser David Robert Mitchell wie, jak zbudować mrożącą krew w żyłach atmosferę. Dzięki minimalistycznemu podejściu do opowiadania historii, sukces Wynika jako fascynujący horror wiele zawdzięcza wykorzystaniu przez Mitchella szerokich ujęć oraz odmiennemu stylowi wizualnemu i projektowi produkcji. Subtelne zmiany pór roku i czasu podświadomie niepokoją, ponieważ widzowie nie mogą umiejscowić, kiedy i gdzie rozgrywa się narracja. Główni bohaterowie w jednej scenie noszą kostiumy kąpielowe, aw następnej zimne jesienne płaszcze. Zestaw dodatkowo dezorientuje wystrój z różnych epok - niekonwencjonalna i zmyślona technologia zderza się z telewizorami w stylu retro, które grają elementy science fiction z lat 50. Mitchell celowo tworzy kontrast, aby nadać swojej funkcji ponadczasową jakość. Wszystko to, w połączeniu ze starannie opracowaną choreografią przerażenia, które może nadejść z dowolnego miejsca w szeroko otwartej przestrzeni, wywołuje lęk agorafobiczny.
To działa, aby stworzyć nastrój dla największego przerażenia w filmie, przerażającej sceny, która dostarcza nie jednego, ale dwóch potężnych przerażeń, bez chwili, gdy widzowie mogą złapać oddech. Jeszcze bardziej imponujący jest sposób, w jaki Mitchell nakłada złożoność wizualną, która oferuje wielokrotne odczyty podczas wielokrotnych przeglądów.
dryf (2013 australijski film)
Ustawić
Maika Monroe wciela się w postać Jay Heighta, beztroskiej nastolatki, której życie zostało zmieszane z powodu dziwacznego spotkania seksualnego ze swoim nowym chłopakiem Hugh (Jake Weary). Po wspólnym spaniu Hugh obezwładnia Jay, zabiera ją na opuszczony parking i wyjaśnia zasady śmiertelnej klątwy, którą właśnie na nią rzucił. Jest skazana na to, by mieć jedno oko na Śmierć, która będzie nieustannie przychodzić po nią w postaci przyjaciół i nieznajomych, chyba że przekaże ją innemu partnerowi seksualnemu. Obawiając się załamania psychicznego, siostra Jaya Kelly (Lili Sepe), przyjaciele Yara (Olivia Luccardi) i Paul (Keir Gilchrist) oraz sąsiad Greg (Daniel Zovatto) gromadzą się wokół niej.
Dotychczasowe dzieje
Wyjaśniając zasady klątwy śmierci, Hugh zwraca uwagę na zbliżającą się w oddali nagą kobietę, powolnym, ale miarowym ujęciem. Następnie wypędza ich z obszaru, upuszczając wstrząśniętego i odsłoniętego Jaya przed jej domem, po czym ucieka. Policjanci nie mogą znaleźć śladu nagiej kobiety ani Hugh, ponieważ odkrywają, że była to fałszywa tożsamość. W następstwie traumatycznego wydarzenia, Jay próbuje wrócić do normalności i uczęszcza na zajęcia. Wyglądając przez okno klasy, dostrzega starszą kobietę w szpitalnej fartuchu przechodzącą przez błonia, pozornie niewidoczną dla otaczających ją osób.
nowy sezon buntu dobrych dziewczyn
Bardzo zaniepokojeni przyjaciele Jaya zgadzają się spędzić noc, aby dotrzymać jej towarzystwa. Jay, nie mogąc zasnąć, schodzi na dół, aby oglądać telewizję z Paulem. Ich cichą rozmowę przerywa dźwięk tłuczonego szkła. Paul zgłasza rozbite okno w kuchni, po czym idzie na górę, aby obudzić siostrę Jaya.
Scena
Samotnie Jay ostrożnie udaje się do kuchni, aby na własne oczy zobaczyć szkody. Muzyka rozbrzmiewa pulsującym rytmem, sygnalizując, że zbliża się strach. Kamera zwalnia, a cała muzyka cichnie, z wyjątkiem bębnienia, kiedy Jay wchodzi do kuchni. Odwraca się i staje przed rozczochraną kobietą w jej wieku, z podartymi ubraniami i brakującymi zębami. Kobieta przysuwa się bliżej, oddając mocz. Krzycząc, Jay przedziera się na górę i zamyka się w swoim pokoju. Paul i Kelly przybywają, zdezorientowani, ponieważ twierdzą, że nikogo więcej nie ma w domu. Próbują uspokoić nerwy Jaya, kiedy rozlega się pukanie do drzwi. To Yara, na wpół śpiąca i zdumiona wrzawą. Chwila ulgi zostaje przerwana przez ukłucie muzyki i zaskakujące pojawienie się wysokiego mężczyzny z zaciemnionego pokoju tuż za Yarą. Jay odchodzi w skrajnym przerażeniu.
zniszcz to ralph vs wielki bohater 6
Aż do tego momentu istota pojawiała się tylko z bezpiecznej odległości. Nawet z dużej odległości szerokie kąty wywołują odsłoniętą podatność, która budzi strach. W tej scenie po raz pierwszy tytułowe „to” wkracza w dom i przestrzeń osobistą Jaya. Koncepcja inwazji na dom jest z natury przerażająca, ponieważ usuwa jedyne miejsce, które ma zapewnić bezpieczeństwo i wygodę, ale wygląd istoty potęguje ten naturalny strach dzięki formie, jaką wybiera ofiarę napaści seksualnej. Jay wciąż się trzęsie po własnym napadzie. Jej pobudzające do konsensu doświadczenie zostało brutalnie zniweczone przez chloroformowanie i związanie jej przez Hugh, zanim zdążyła się ubrać. Sposób, w jaki beztrosko rzuca ją na ulicę, tylko pogłębia metaforę ataku. Istota nie tylko weszła do jej domu, aby ją zabrać, ale wykorzystała także jej traumę.
To właśnie wygląd rozczochranej kobiety sprawia, że ten strach jest tak potężny, ponieważ Mitchell stosuje konwencjonalną taktykę, aby wywołać gęsią skórkę między złowieszczymi użądleniami muzyki i spowolnić skupienie się na zamierzonej ofierze. Obraz istoty, gdy zbliża się do Jaya, pozostawia ślad, ale Mitchell nie daje swojej bohaterce zbytniej ulgi.
Jay kuli się w swoim pokoju, a jej bliscy przybywają, aby ją chronić, przed nią lub jej niewidzialnym wrogiem. Jest to precyzyjny typ sceny, który w innym przypadku dałby widzowi chwilę na uspokojenie szybkiego pulsu. Zamiast tego Mitchell wykorzystuje go, by przemycić kolejny niespodziewany strach. Yara stoi rozluźniona i senna w drzwiach sypialni Jaya, pytając o zamieszanie. Paul i Kelly natychmiast tracą czujność, a złowieszczy wynik zatrzymuje się na krótką chwilę. Odzywa się ponownie, gdy prawie nienaturalnie wysoka postać wyłania się z ciemności za Yarą. Nagłość jego pojawienia się wywołuje kolejny potężny strach, który pojawia się w zaledwie dwie minuty po poprzednim spotkaniu.
To, że pochodzi z zupełnie innego i mało prawdopodobnego miejsca w domu Jaya, wysyła jasny komunikat, że śmierć może przyjść z dowolnego miejsca w dowolnym momencie. Jednak Jay spędza resztę filmu, próbując prześcignąć i przechytrzyć istotę. Wynika , a ta krytyczna scena podwójnego strachu pokazuje, jak niewiele więcej dostaje się pod naszą skórę, zupełnie jak trzewne wspomnienia o naszej ulotnej śmiertelności.
