John Wick 3 halle jagodowe psy
Warto zastanowić się, jak kształtują się nasze historie, zwłaszcza te dziwne. Wpuść właściwą osobę powieściopisarz John Ajvide Lindqvist pomógł przenieść swoją historię na ekran w filmie Tomasa Alfredsona o tym samym tytule - czułej opowieści o wampirze o przynależności - procesie, który powtarza dla Alego Abbasiego Brzeg r na podstawie własnego opowiadania. Jako jeden z trzech scenarzystów filmu (wraz z Abbasi i Isabellą Eklöf), Lindqvist ma za zadanie przeprowadzić kolejną transmutację znaczenia przez obiektyw gatunkowy. Granica , film idealnie oglądany z niewielką wcześniejszą wiedzą, najlepiej opisać jako historię szwedzkiej agentki granicznej Tiny (Eva Melander), rzekomo „brzydkiej” neandertalczyka z dosłownym szóstym zmysłem przestępczym, odkrywającej prawdę o swoim pochodzeniu. Chociaż przy tworzeniu opowieści sąsiadującej z horrorem, w której imigracja europejska jest stałym tłem, nigdy nie będąc w centrum uwagi - to, co jest lub nie jest metaforyczne, staje się bez granic - samo pojęcie „znaczenia” staje się aktem po linie.
Granica , tak samo jak każdy film o „teraz”, jest nie tylko metaforą ksenofobii, ale czasem też podstępnym, czasem wątpliwym tekstem transpłciowym. To wiele rzeczy w jednym - thriller detektywistyczny o zjawiskach nadprzyrodzonych! Bajka, która dotyka zachodnich standardów piękna! - i jak w przypadku każdej sztuki, która ma nadzieję obrócić wiele płyt, jej wykonanie jest niedoskonałe. A jednak od początku do końca pozostaje zniewalający, przyciągając wzrok do własnych niedoskonałości i komplikacji na każdym kroku. / Montażysta filmu Jacob Hall nazywa to „Okropny pomysł wykonany z wdziękiem” i słusznie.
(Ten post zawiera niektóre pliki spojlery dla Granica , więc jeśli chcesz wrócić po premierze filmu w kinach 26 października, warto dodać zakładkę do tego posta.)
Czy jest to problematyczne czy przejmujące? Te pozornie przeciwstawne siły są wplecione w samą jego strukturę. Jej tekst skupiający się na postaci opowiada o powściągliwej, podobnej do trolli Tinie, której zdolność wyczuwania strachu, wstydu i poczucia winy - emocji rzekomo świadczących o przestępczości - czyni ją idealnym strażnikiem portów UE. Potrafi wywęszyć ukrytą kartę pamięci zawierającą dziecięcą pornografię na temat zamożnego biznesmena, ale jest też częścią szeroko rozpowszechnionego problemu władz granicznych zatrzymujących migrantów na podstawie „podejrzeń”. Kiedy równie trollowy, choć znacznie bardziej pewny siebie Vore (Eero Milonoff) przechodzi przez jej pocztę, Tina czuje… coś.
Vore ma napuszoną, niesamowitą postawę, jego wystające brwi i postrzępione zęby sprawiają, że przypomina mocno umalowane, krwiożercze „rasy” Harry Potter i Władca Pierścieni (twoi orkowie i im podobni), chociaż jego brzuszek i stonowany strój tatusia (zdejmij koszulkę, koleś) sprawiają, że jest wyraźnie ludzki. Niesie larwy w wyłączniku czasowym, który niewprawnym okiem przypomina karykaturę bomby dynamitowej, podobieństwo, o którym doskonale wie, że zatrzyma go na granicy. Jeśli naprawdę odczuwa poczucie winy lub wstydu, dobrze to ukrywa, musi być do tego przyzwyczajony, ponieważ przyciąga spojrzenia zarówno dzieci, jak i dorosłych.
Tina nalega, by przeszukano Vore - jej nadnaturalny węch nigdy jej nie zawiódł - chociaż nie przychodzi jej do głowy powód, dla którego Vore może się bać lub wstydzić. Vore nie ma ciała mężczyzny cispłciowego, ma to, co współpracownik Tiny określa jako pochwę, chociaż ma również bliznę na kości ogonowej podobną do tej u Tiny. Przeprasza obficie, znając rodzaj zażenowania, jaki musiała wywołać Vore, ale on po prostu wzrusza ramionami. Choć może być „brzydki” i przerażający, zajadając się łososiem na minimalistycznych bufetach, jest coś kuszącego w sposobie, w jaki się nosi. Gdyby wyglądał lepiej według zachodnich i / lub ludzkich standardów, jego nieufne spojrzenia brzmiałyby jak tlący się.
Tinę, kobietę, która na każdym kroku spogląda przez ramię, bojąc się, że zostanie obrażona lub zaatakowana za swój wygląd, przyciąga pewność siebie Vore'a. Wychowywana przez „normalnych” rodziców, jak się wydaje, Tina nigdy nie widziała nikogo innego z jej cechami fizycznymi, nie mówiąc już o tych samych bliznach spowodowanych zarówno operacją, jak i piorunami, które zdają się ścigać ich obu. Oboje są w jakiś sposób wyraźnie połączeni, zarówno przez genetykę, jak i coś więcej, a przyziemność domowego życia Tiny zmusza ją do poszukiwania odpowiedzi. Jej chłopak, który mieszka na co dzień, kiedy nie ma go na wystawach poza miastem, przekracza linię po linijce, zachęcając ją do kochania się z nim - Tina, która nie jest w stanie mieć dzieci ani być podniecona (przez „ przynajmniej zwykli ludzie) jest, co zrozumiałe, niechętny - podczas gdy Vore wydaje się wiedzieć, co ją napędza, zarówno w sposobie, w jaki widzi świat, jak i jej jeszcze nieodkrytej fizyczności.
Oboje angażują się w burzliwy romans, wypuszczając się jak zwierzęta w upale, gdy kochają się w lasach i stawach, otoczeni naturą, która akceptuje ich o wiele bardziej niż jakiekolwiek ludzkie społeczeństwo. Nawet ich niezręczne głupoty i pocałunki z szeroko otwartymi ustami jarzą się pięknem wzajemnej akceptacji, gdy deszcz osłania ich przed ludzką nienawiścią. Tina dowiaduje się więcej o tym, kim jest, skąd pochodzi i co jej „normalni” rodzice trzymali przed jej Vore'em, jest jej przewodnikiem i oknem na świat samoakceptacji, i wyraźnie umieszcza go na piedestale. Oznacza to, że dopóki własne zbrodnie i intencje Vore'a nie staną się jasne, jako człowiek pokonany przez świat, jego przetrwanie w tym świecie nie zależy tylko od nielegalnej działalności, ale od rodzaju z ogromnym ludzkim zabezpieczeniem, na którym on wydaje się nie obchodzić. Dla Vore'a ci, którzy go skrzywdzili - nawet niewinne osoby należące do grup opresyjnych - muszą cierpieć tak, jak on. Vore z pewnością cierpiał, podobnie jak Tina. Czy gwałtowny bunt byłby koniecznie zły?
Niezależnie od tego, po której stronie znajduje się film lub widz, Abbasi przedstawia złożoną relację, która otwiera przed Tiną nowe możliwości. Po raz pierwszy jest w stanie zrozumieć swoją zewnętrzność fizyczną, społeczną, seksualną i kulturową - „metafora” jest tutaj „wszystko w jednym”, na dobre lub na złe to, czym Tina jest, ma kilkanaście podobieństw w świecie rzeczywistym - ale jest też zmuszona aby poradzić sobie z pociąganiem i popychaniem zdrady przez bliskich po raz pierwszy, gdy odkrywa mroczną przeszłość obojga rodziców, odnoszącą się do jej dzieciństwa, i równie podłą teraźniejszość Vore.
