Ostateczna konfrontacja w Avengers: Endgame to jedna z najbardziej epickich scen w historii kina komiksowego. To tak, jakby komiksowa strona powitalna ożyła, chwyciła piłkę do koszykówki i wiatrak zanurzył się w walce na lotnisku Kapitan Ameryka Wojna Domowa . Plik Etap końcowy bitwa to walka dobra ze złem na naprawdę olbrzymią skalę, pełna oszałamiających momentów „świętego gówna”, które sprawiają, że zastanawiasz się, jak jakikolwiek inny film w Marvel Cinematic Universe kiedykolwiek będzie w stanie go przebić.
Będziemy musieli poczekać i zobaczyć, czy to się kiedykolwiek wydarzy, ale w międzyczasie rozmawiałem z kierownikiem ds. Efektów wizualnych Weta Digital Matt Aitken o tym, jak Etap końcowy Doszło do ostatecznej bitwy. Weta stworzył efekty wizualne dla tej sekwencji, a Aitken powiedział mi, jak bardzo zmieniła się bitwa w czasie, jacy aktorzy byli obecni w jej kluczowych momentach, tym momencie wywołującym aplauz, kiedy Kapitan Ameryka chwyta młot Thora, nanotechnologii w skafandrze Iron Mana i wiele więcej.
kiedy bilety na siłę budzą się w sprzedaży
Jak bardzo zmieniła się ta ostateczna bitwa od pomysłu do ostatecznej wersji?
Cały czas się rozwijał. Myślę, że tak właśnie jest z tymi filmami: twórcy nieustannie dopracowują historię, aż do ostatniej chwili. Będą wykorzystywać każdą dostępną dla nich chwilę, a my ich w tym wspieramy, upewniając się, że pozwalamy im jak najdłużej otwierać proces twórczy. Co może doprowadzić do tego, że skończymy bardzo blisko filmu - myślę, że to było w ciągu dwóch tygodni od premiery, że zakończyliśmy ten film, który jest tak blisko, jak to tylko możliwe. Ale uwielbiamy współpracować z filmowcami, aby z nimi pracować w ten sposób.
To ciekawe, w tym przypadku środowisko uległo dużej zmianie po sfilmowaniu płyt do bitwy. Tak więc ostateczna bitwa została w dużej mierze sfilmowana w bloku dodatkowych zdjęć, które trwały od września do października [2018] w Pinewood Studios w Atlancie w stanie Georgia, i kręcili na wielu scenach z wieloma jednostkami działającymi w tym samym czasie. Mamy kompleks Avengers, który znajduje się nad brzegiem rzeki Hudson w północnej części stanu Nowy Jork, otoczony lasami. Tak więc środowisko byłoby połączeniem zniszczonego środowiska zabudowanego, z pewnością z brudem, dużą ilością gruzu i elementów budowlanych, ale także zerwanymi drzewami i pniakami oraz wypalonymi drzewami. Ale kiedy wszystko zostało pocięte razem i zmontowane w zgrubnym cięciu z wyprzedzeniem, te pnie drzew, w które ubierali scenografię, stały się nieco bardziej rozpowszechnione, niż się spodziewali i chcieli, aby ta scena wyglądała. Ponieważ bardziej przypominało to, że walczyli w ruinach zbombardowanego lasu, a nie w ruinach zbombardowanego kompleksu Avengersów. Więc w przypadku większości sekwencji tak naprawdę skończyliśmy łamanie postacie poza otoczeniem i zastępując je w pełni zbombardowanym CG kraterem.
Ale to w porządku, ponieważ mamy kontrolę nad kierunkiem artystycznym, jeśli chcesz, nad kraterem. W ten sposób możemy wykazać się większą kreatywnością w kwestii oświetlenia otoczenia. Więc subtelnie modulujemy oświetlenie przez całą walkę, a to w odpowiedzi na to, jak w pewnym sensie można powiedzieć, że bieg bitwy przesuwa się z boku na bok. Więc początkowo, gdy Thanos użył swojego statku do zniszczenia kompleksu, jest naprawdę ciemno. Kiedy nasi trzej bohaterowie, niemal z desperacji, podejmują walkę z Thanosem, ta walka jest bardzo mroczna, zachmurzona otoczeniem. Potem otwierają się portale i pojawiają się wszyscy nasi bohaterowie, a na tym etapie pozwoliliśmy, aby sprawy się rozjaśniły, więc na scenie pojawił się pewien optymizm. Następnie Thanos angażuje swoją armię, a wraz z postępem walki wygląda na to, że wygrywa, jakby miał zamiar dominować. Używa statku, by ostrzeliwać całe pole bitwy i bezkrytycznie niszczyć swoje myśliwce, tak samo jak armie naszych bohaterów. W tym momencie sprawy znów stają się ciemne. I pod koniec sekwencji, kiedy mamy Tony'ego po snapie, kiedy ta scena rozgrywa się tragicznie, pozwoliliśmy, by załamało się coś w rodzaju światła brzasku. Mimo że to koniec, to też gra jak nowy początek.
Ilu aktorów występuje w większości ujęć, a ilu pochodzi z wielu źródeł?
Jest kilka ujęć, w których - i to jest tak naprawdę kwestia logistyczna - aktorzy, którzy byli potrzebni, by być w tych ujęciach, po prostu nie mogli być na planie w tym samym czasie. Taka jest logistyka radzenia sobie z naprawdę dużą, złożoną obsadą światowej klasy. Ci ludzie mają wiele projektów w podróży. Bicie „kobiet Marvela”, kiedy wszystkie te kobiety spotykają się i wspierają Kapitana Marvela, jest jedno ujęcie na początku tego, w którym ludzie po prostu pojawiają się w kadrze. Jest pięknie opracowany, sposób, w jaki się ujawnia. Wszyscy byli tam tego dnia, który z pewnością jest niesamowitym dniem na planie, jeśli chodzi o siłę aktorskiej obecności.
Kogo nie było tam tego dnia, tak naprawdę Tom Holland grając Petera Parkera. Nie mógł tam być tego dnia, a Peter Parker musi przekazać rękawicę Kapitanowi Marvelowi na początku tego strzału. Tak więc tego dnia był plan zastępczy, a później przejęliśmy nasz element Toma Hollanda.
A co z tym ujęciem, które kończy się słowami Capa: „Avengers… zbierzcie”, gdzie idziecie wzdłuż szeregu i macie wszystkich ze wszystkimi portalami? Na tym ujęciu jest tak wielu ludzi, wyobrażam sobie, że trzeba je było poskładać.
Nie, właściwie wszystkie tam są.
Naprawdę?
Tak, oni wszyscy tam są. Iron Man, był tam tego dnia, ale pierwotnie nie zamierzał być w tym ujęciu. Miał zebrać się na polu bitwy z miejsca, w którym zostawił go Thanos, więc tak naprawdę go dodaliśmy. A Hulk jest oczywiście dodany. Ale nie, myślę, że faktycznie pojawił się materiał, który zaczął wyciekać do sieci, a obsada filmowała się nawzajem tego dnia. To był dzień, kiedy wszyscy tam byli. To był niesamowity dzień.
Jest jednak inny przykład, który w rzeczywistości jest ujęciem portalu Tytana. Naprawdę widzimy Tytana naprawdę wyraźnie na jednym z ujęć portalu, ale jest to kluczowe ujęcie, ponieważ mamy Draxa, Modliszkę i Dziwnego i widzimy Quilla, który się pojawia, i wszyscy czekają, aby zobaczyć Spidey, ponieważ wszyscy byli zdruzgotani przez błysk Spideya na koniec Infinity War . Spodziewałem się, jak to się potoczy, a kilka razy widziałem ten film z publicznością na żywo, tak naprawdę grał w ten sposób. Wiesz, że ludzie rozpoznają Tytana, widzą Strange, Drax i Mantis, i myślą: „Ach, to jest potencjalnie miejsce, do którego przyjedzie Spidey.” I widzą Quilla i idą: „O mój Boże, jest tylko jedna osoba brakuje Tytana ”i widzisz, jak w tle zaczyna tworzyć sieć, a tłum po prostu wariuje w tym momencie. To jest po prostu niesamowite. Wypłata jest ogromna.
Ale zebranie wszystkich razem dla tego było trudne. Mieliśmy razem Draxa i Mantisa, mamy ich dwoje. Dziwne było koniecznie na innym talerzu, ponieważ pływa, więc kręcił osobno na zielonym ekranie. Chris Pratt nie był dostępny tego dnia, więc wybraliśmy go później z oddzielnym elementem zielonego ekranu sterowania ruchem. A Tom Holland dla Spidey musiał być znowu kolejnym dniem, więc tak naprawdę są cztery różne płyty do tego jednego ujęcia. Robimy jak sztuczna kontrola ruchu w ciągu dnia. Korzystanie z rzeczywistego sterowania ruchem po prostu zatrzyma produkcję. To takie uciążliwe i nieporęczne. Więc mamy trochę więcej światła na nogach, ale to oznacza, że mamy sporo śledzenia, przywracania stabilizacji i oświetlenia, które musimy wykonać na postach, aby wykonać całą tę pracę, ale zadziałało dobrze.
Wspomniałeś o portalach - ile różnych lokalizacji musiałeś stworzyć dla wnętrz tych portali?
Właściwie nie liczyłem, ale mogę je dla Ciebie wymienić. Na pewno jest Wakanda. Nowy Asgard, do którego trafili Thor i Valkyrie, gdzieś w Norwegii. Następnie mamy Kamar-Taj, wszyscy czarownicy pochodzą z Kamar-Taj. Mamy Contraxia, skąd pochodzą Niszczyciele. Tak naprawdę Ravagers przechodzą przez cykle nieba z bardziej przypominającego środowisko głębokiego kosmosu. Więc mieliśmy tylko jedno z tych klasycznych MCU, wspaniale kolorowe niebo i pola gwiazd, które opracował nasz zespół zajmujący się malowaniem matowym. A potem w kilku ujęciach mamy również Tytana. Więc… jak wiele to jest. (śmiech) Przypuszczam, że sześć lub siedem.
Opowiedz mi o Kapitanie Marvelu. Czy są jakieś szczególne radości lub wyzwania w jej chwilach w tej walce?
Ma efekt trybu binarnego, który został opracowany na potrzeby jej własnego filmu, więc musieliśmy się do tego odnieść.
Mimo że Brie Larson nakręciła ten film już wcześniej Kapitanie Marvel , ale później mogliście zająć się postprodukcją Kapitanie Marvel wyszedł?
Tak, całą sprawę zrobiliśmy dość późno, więc tak naprawdę działa to w tym sensie, że początkowo mogliśmy uzyskać referencje, gdy były one jeszcze w trakcie Kapitanie Marvel film. Dostaliśmy gotowe wersje jej efektów, które zostały do nas przesłane, a potem, gdy ten program się zebrał, otrzymaliśmy ostateczne wersje tych ujęć, aby upewnić się, że osiągnęliśmy cel. To dość skomplikowany efekt, więc musieliśmy się upewnić, że wszystko działa. Miała wspaniały kostium, który dla niej przygotowali, przypominający jej epokę 2024 roku Kapitanie Marvel kostium. Ale w poście twórcy zdecydowali, że może wyglądać jeszcze lepiej, więc przeprojektowali go i skończyło się na tym, że przez cały czas robiliśmy dla niej kostium CG. Ale ogólnie rzecz biorąc, wszystko poszło całkiem gładko. To dużo pracy, ale byliśmy bardzo świadomi faktu, że jest teraz kluczową postacią w MCU i musieliśmy oddać jej sprawiedliwość.
Opowiedz mi o chwili „Czapka dzierżąca młot Thora”. To największy aplauz publiczności w filmie od czasów, kiedy go widziałem.
Tak. Fani, to prawie tak, jakby oczekiwali tej chwili. Mieliśmy nadzieję, że będzie to grało równie dobrze, jak to się robi, ponieważ też jesteśmy gromadą fanów. (Pauza) Który to film, w którym próbuje…?
Czas ultrona , gdzie trochę go porusza.
Tak to prawda. Wydaje się, że w tym czasie będzie w stanie ją podnieść. Więc wtedy odłożono fundamenty. Nie, to były po prostu świetne zdjęcia. Nie były szczególnie trudne. Mieliśmy błyskawicę, którą musieliśmy rozpracować. Chcieliśmy, żeby wyglądało naprawdę dobrze. Po prostu wiedzieliśmy, że to będzie rzecz. Kiedy widzisz Mjolnira podnoszącego się powoli z ziemi, wiesz, że to nie Thor, ponieważ zajmuje się nim Thanos. To dla niego taka sama niespodzianka, jak dla wszystkich innych. Ale to ujęcie, w którym uderzamy młotkiem w patelnię i widzimy, jak Cap go trzyma, tłum oszalał w tym momencie. Zrobiliśmy trzy wersje tego ujęcia. Ten, który skończył się w filmie, na Mjolnirze nie ma błyskawicy, ale zrobiliśmy trochę błyskawicy, a potem trochę więcej, i zaprezentowaliśmy je filmowcom, a oni mogli redaktycznie pobawić się, z którym z nich poszli z.
kiedy infinity war wyjdzie na blu ray?
To super. Więc armia Thanosa, widzimy Chitauri, widzimy Outriderów, myślę, że były inne siły, których tak naprawdę wcześniej nie widzieliśmy. Czy możecie mi o nich opowiedzieć i czy mieli jakieś nazwiska, które bracia Russo lub scenarzyści wam nadali?
Tak, więc jest Sakaarans i myślę, że widzimy je jako pierwsi w Strażnicy 1 , na Morągu. To rodzaj żołnierzy naziemnych, którzy próbowali powstrzymać Quilla, gdy ten łapie Kamień Mocy i ucieka z Morąga. Więc są tam. Mamy Outriderów. Większość Outriderów tym razem ma dwie nogi i sześć ramion, więc w rzeczywistości są ośmioramiennymi stworzeniami. Było ich kilka w bitwie pod Wakandą w Infinity War w sekwencjach ILM tam, ale jeśli chodzi o podniesienie stawki, większość z nich była odmianą ośmioramienną dla Etap końcowy . Są oczywiście Chitauri i ich rydwany z bitwy o Nowy Jork z roku Mściciele . W pewnym momencie miało być - potencjalnie miały się pojawić mroczne elfy, ale się nie pojawiły.
Ale faceci, którzy są nowi, to zwłaszcza goryle Chitauri. Widzimy, jak Chitauri wyprowadzają ich łańcuchami, a następnie uwalniają. To nie są całkiem wielkości King Konga, ale tak, gigantyczne goryle, obce goryle, które są potężną siłą, z którą należy się liczyć na polu bitwy. Mamy dla nich grafiki koncepcyjne 2D, opracowaliśmy je w CG - zrobiliśmy jeden lub dwa goryle w przeszłości, więc mamy tam trochę doświadczenia - a ich robienie było świetną zabawą. Świetna zabawa w walce, a potem świetna zabawa w zabijaniu.
Wspomniałeś o mrocznych elfach. Czy były jakieś inne ważne momenty, takie, które były ci smutne, gdy zostały przecięte?
Wspomniano o mrocznych elfach, ale nigdy nie posunęliśmy się tak daleko, aby zmontować je lub zmusić do bitwy. Nie, cały czas nabierał kształtu, ale z filmów MCU, nad którymi pracowałem, to ten, który naprawdę zmienił się najmniej od momentu, gdy po raz pierwszy zobaczyłem surowe cięcie, do momentu otwarcia. Trwał zawsze około trzech godzin i nigdy nie wydawał się od tego odbiegać. Małe drobiazgi pojawiały się i znikały na początku filmu, ale kiedy skończyliśmy ten dodatkowy blok fotograficzny, Jeff Ford , montażysta, dość szybko wyciął to do filmu. Miałem możliwość obejrzenia wstępnej wersji filmu w połowie września, kiedy byłem jeszcze w Atlancie i od tamtej pory tak naprawdę wcale się nie zmieniło.
Myślę, że gdzieś czytałem, że Korg i Miek byli początkowo zaangażowani w tę bitwę. Czy to prawda?
Oni są tam. Pojawiają się w sekwencji portalu. Przybywają z Valkyrie i są na zdjęciu Avengers Assemble. Widzimy ich przebłyski. To oni są odpowiedzialni. Miek ma na sobie zbroję bojową, która zawiera ruchome nogi. Jest w stanie uruchomić szarżę. Jest ujęcie, które zrobiliśmy, to tak naprawdę moment, w którym zderzają się dwie armie, co jest dużym, złożonym, wielobitowym strzałem, który przechodzi przez niego, myślę, że są trzy różne elementy płytowe, które pojawiają się i przechodzą przez ujęcie, ale głównie jest to w pełni CG, a Drax wbiega i wskakuje na plecy Kulla i dźga Kulla. W tym samym czasie Korg klepie go w kotlety. Jest ich kilka przebłysków.
Poszedłem wczoraj wieczorem na film, żeby się do tego przygotować, i tak wiele się dzieje. Czuję, że muszę zobaczyć to jeszcze kilka razy, aby naprawdę pozwolić, aby wszystkie te rzeczy wsiąkły.
Myślę, że wytrzymuje wielokrotne oglądanie. To bardzo intensywne kręcenie filmów. Są tam małe perełki, które… Nie jestem nawet pewien, czy powinienem to ujawniać, czy nie, chociaż Internet go zauważył.
Howard the Duck?
Kaczor Howard. Tak.
Chciałem o to zapytać, czy jest jeszcze ktoś taki, na kogo powinniśmy patrzeć.
Było wspaniale, ponieważ osobiście mam słabość do Howarda, który jest irytujący. Właściwie został wspomniany w pierwszym szkicu scenariusza, do którego przeczytałem Etap końcowy , co bardzo się zmieniło. Myślę, że to był rok 2016, kiedy po raz pierwszy przeczytałem bardzo szorstką wczesną wersję roboczą. Został wspomniany w końcowej bitwie w tym wczesnym szkicu, więc pomyślałem: `` Tak, tak, Kaczor Howard będzie w końcowej bitwie! '' Jeśli Kaczor Howard tam jest, oznacza to, że wszyscy tam będą , dobrze?
Skończyło się na tym, że nie wystąpił w końcowej bitwie, ale bardzo późno - i myślę, że mogło to pochodzić Kevin Feige , właściwie - dostaliśmy notatkę, że gdyby była szansa na wprowadzenie Kaczora Howarda. Była taka mała luka, kiedy Niszczyciele wychodzili z Contraxii, gdzie było miejsce, aby go wrzucić, a on też by nie był oczywiste, co jest dobre. To był sposób, w jaki chcieli to rozegrać. Wymagałoby to od nas zasadniczo zbudowania, olinowania, cieniowania i przygotowania postaci cyfrowej bohatera do jednego małego uderzenia. Policzyłem, właściwie jest w osiemnastu klatkach filmu. Więc nie jest to duża obecność. To dużo pracy na niewielką ilość czasu. Ale byliśmy tak zachwyceni, że mogliśmy to zrobić, a kiedy przesłaliśmy ujęcie i sprawdziliśmy je w sali kinowej Marvela z filmowcami, wszyscy klaskali i wiwatowali, widząc Howarda.
Czy miałeś dostęp do projektów postaci i modeli z pierwszego pojawienia się Howarda w MCU - czy nie działa to w ten sposób? Czy byłeś w stanie wykorzystać to, aby poinformować, co zrobiłeś, czy też musiałeś przeprojektować to od podstaw? Jak to działało?
Tak, to naprawdę dobre pytanie. Nie tylko z Howardem, ale z całą masą tych postaci i stworzeń, pojawili się w innych filmach MCU. Więc Marvel są świetne. Zawsze upewnią się, że otrzymamy te zasoby od innych dostawców. Ostatnią rzeczą, jaką robimy na którymkolwiek z tych programów, jest pakowanie wszystkiego i wysyłanie z powrotem do firmy Marvel, aby otrzymali to do wykorzystania w przyszłości w ten sposób. Zawsze jest praca, którą musimy wykonać, kiedy wyciągamy postać z innego obiektu, ponieważ tak bardzo indywidualny sposób, w jaki wszyscy podchodzimy do tej pracy, jest zastrzeżony w naszych własnych obiektach, więc wszyscy musimy wykorzystać to, co możemy, ale potem zbudować resztę w naszych własnych, indywidualnych rurociągach. Czasami zasoby będą działać tak, jak je otrzymujemy pod względem poziomu szczegółowości. Czasami będziemy chcieli przejść pomyślnie, ponieważ nasze wymagania mogą być bardziej szczegółowe niż poziom, do którego zostały stworzone w innych programach. Więc być może będziemy musieli wykonać trochę dodatkowej pracy. Ale zdarza się często tego rodzaju zamiana zasobów.
jaki film pojawił się przed końcem gry Avengers
Wiem, że pracowałeś również nad nanotechnologicznymi aspektami garniturów Iron Mana i Spider-Mana. Co możesz mi o tym powiedzieć?
Tak, to jest technologia, na której się rozwinęliśmy Infinity War pierwszy. Dlatego użyliśmy hełmu, aby ponownie opracować tę technologię, to jest coś, co robimy w Houdini, który jest pakietem symulacyjnym, z którego korzystamy. Jest to połączenie symulacji cząstek i płynów, więc materiał porusza się jak płynny metal, jak rtęć czy coś w tym rodzaju. Gag polega na tym, że w pewnym sensie blokuje się jak podstawowa struktura siatki, więc jakby krystalizuje i tworzy siatkę, a robimy to za pomocą technik modelowania proceduralnego w Houdini. Zewnętrzna powłoka skafandra jakby wypuchnie przez to i zablokuje się na miejscu. Świetnie się bawiliśmy Infinity War z różnymi broniami, które Iron Man generuje przy użyciu tej technologii, a my możemy przyczynić się do ich projektowania i budowy.
Tak naprawdę jest używany tylko w kilku kluczowych momentach w Etap końcowy . Jako część początkowej bitwy, Iron Man generuje to, co nazywamy re-focuserem błyskawicy, i łapie moc Thora i zamienia ją w naprawdę potężny podmuch swojej energii odpychającej do Thanosa. Głównym jej zastosowaniem było to, że Tony użył tej technologii, by uformować rękawicę w locie. Zdjął kamienie z Thanosa, nawet nie zdając sobie z tego sprawy, i użył nanotechnologii, by przesunąć kamienie na miejsce na rękawicy. No i oczywiście Kamienie Nieskończoności, jest cała ta moc, która zaczyna się generować i przepływać przez skafander, a my w pewnym sensie skafander starał się chronić Tony'ego przed całą tą mocą i energią, więc istnieje dość skomplikowany efekt krwawienia. te strzały. Podczas gdy pracowaliśmy nad przeglądaniem tych ujęć w programie I Deleeuw , Kierownik ds. Efektów wizualnych firmy Marvel i twórcy filmów, naprawdę pracowaliśmy nad znalezieniem równowagi między pokazaniem całej tej mocy i całej tej niszczycielskiej energii oraz szkód, jakie powodowała w kombinezonie, ale nie było tak rozpraszającej i ekstrawaganckiej, jak to wymagało z dala od chwili Tony'ego. To kluczowy moment Tony'ego. Więc to była prawdziwa równowaga, nad którą musieliśmy przejść.
Wcześniej w filmie widać, jak Tony dokłada wszelkich starań, aby zaprojektować określoną rękawicę. Czy były kiedykolwiek rozmowy na temat tego, jak to możliwe, że był w stanie wygenerować go w locie? Jakieś powody, o których słyszałeś?
Myślę, że tak naprawdę to on nigdy nie miał zamiaru go nosić, na początku. Widzisz, jak kamienie są starannie kalibrowane na miejscu. Wtedy byli ostrożni i ostatecznie to Hulk je nosił. To są ujęcia, które zrobiła ILM, więc mówię tutaj tylko jako członek widowni. Rękawica, którą tam stworzy, będzie pasować do każdego, kto będzie ją nosił. Ale w ogniu bitwy i zdaje sobie sprawę, że to ten w 14 000 605, o którym mówił Strange, tak to musi wyglądać, w tej chwili ostatecznego poświęcenia, naprawdę rzuca ostrożność na wiatr. Jest bardziej nonszalancki i po prostu buduje rękawicę w locie. Nie ma tam żadnej prawdziwej ochrony, ale on wie, że i tak wykracza poza to.
I wreszcie, z jakiego aspektu pracy, którą wykonaliście wraz ze swoim zespołem, jesteście najbardziej dumni?
Dla mnie za każdym razem, gdy widziałem film z publicznością, sposób, w jaki rozgrywa się sekwencja portalu, jest niezwykle satysfakcjonujący. Po sposobie, w jaki został napisany i wymyślony przez filmowców, wiedziałem, że może to być niesamowita sekwencja w filmie. Myślę, że dla wielu ludzi to najbardziej emocjonalny moment w całym filmie. I nie chciałem, żeby złe efekty wizualne to umniejszały. Dlatego włożyliśmy wiele wysiłku, aby te rzeczy działały naprawdę, naprawdę dobrze. Wszystkie te środowiska są w pełni trójwymiarowymi środowiskami CG, dzięki czemu śledzą poruszające się kamery niezwykle dokładnie. Chcieliśmy, żeby też pięknie wyglądał, wiesz? To wspaniały moment. Mamy te gigantyczne portale, wokół krążą iskry, na zdjęciach jest niezła złożoność kolorów. Więc tak, zdecydowanie nie chciałem robić z tego bałaganu i myślę, że wyszło dobrze i za każdym razem, gdy widziałem to było fantastyczną reakcją publiczności, więc było cudownie.
