Kilka dni temu rozmawialiśmy z legendarnym producentem Al rumiany o tworzeniu Ojciec chrzestny , Biedronki i Megaforce (o którym gang w Jak to się stało? omówiony w ich najnowszym odcinku ).
Dzisiaj, w części 2, kontynuujemy naszą epicką dyskusję z Alem Ruddym - tym razem o której mowa Dziecko za milion dolarów , Małe Fauss i Big Halsy i Najdłuższy jard ...
4. MILION DOLLAR BABY (2004)
DO RUDDY'EGO: Zrobiłem film o nazwie z Clintem Eastwoodem Dziecko za milion dolarów . Pochodził ze zbioru opowiadań tzw Rope Burns .
BJH: Tak. Porozmawiajmy o tym. Wspomniałeś mi o tym drugim - na początku - twoja żona powiedziała ci coś w stylu: kto chciałby obejrzeć film o bokserce ?!
kiedy wyjdzie księgowy?
DO RUDDY'EGO: [Bokserka], która umiera! Kto w ogóle ogląda filmy z bokserkami? Byłeś kiedyś na meczu bokserskim z kobietami? To pieprzone sicko!
BJH: Co ci się podobało od wczesnych etapów?
DO RUDDY'EGO: Teraz pokażę ci, jak to się stało. Anjelica Huston jest moją przyjaciółką. Albo była moją przyjaciółką (za chwilę zobaczysz dlaczego). Dzwoni do mnie i mówi: „Przeczytałam jedną z najpiękniejszych rzeczy, jakie w życiu czytałam. Chcę, żebyś to przeczytał, bo chciałbym, żebyś to wyprodukował i ja to wyreżyseruję ”. Powiedziałem: „Dobra, Anjelica, w porządku. Przeczytam tę pieprzoną rzecz ”. Przysięgam: łzy spływały mi po twarzy. Kiedy to przeczytałem. Tak mnie to poruszyło. Więc zawieram umowę z Anjelicą i zdobędziemy scenarzystę, a ona wyreżyseruje to. Cóż, zanim przyszła do mnie scenarzystka, dzwoni do mnie i mówi: „Nienawidzę ci tego robić, ale Julia Roberts właśnie do mnie zadzwoniła i zaproponowała mi solidną zapłatę lub grę za napisanie i wyreżyserowanie z nią filmu, więc muszę wyjść Dziecko za milion dolarów ”.
BJH: W porządku.
DO RUDDY'EGO: Cóż, do tego momentu miałem - nie przesadzam - [zainwestowałem] około 100 000 dolarów w tę rzecz. A potem została mi krótka historia (około 35-40 stron opowiadania) i żadnego reżysera. I trzymałem swojego penisa w dłoni…. Ale kiedy przeczytałem [opowiadanie, na którym oparto ten projekt], byłem więc dotknięty tym. Mógłbym opowiedzieć tę historię na przyjęciu i sprawiłbym, że ludzie płakali. Jestem poważny. Ludzie mówili: „Dlaczego tego nie zrobisz?” Powiedziałem: „Próbuję to zrobić!” Więc w następnej części historii zamierzam pominąć gwiazdę, ponieważ nie chcę żadnych oskarżeń.
BJH: Pewnie.
DO RUDDY'EGO: Jedna z głównych, głównych gwiazd w branży - jest w CAA - dzwonią i chcą wiedzieć, czy zawrę z nią umowę. Żartujesz? [śmiech] Więc teraz spotykam się z nią i jest chyba jedną z najmilszych osób, jakie kiedykolwiek spotkałem w Hollywood. Spędziliśmy czas rozmawiając o reżyserach i tym, co chcemy robić. Zakochuję się w tej kobiecie, jest tak cholernie świetna. Pewnego dnia jemy lunch, a ona mówi: „Och, dobre wieści”. Ja powiedziałem co?' Powiedziała: „Mamy reżysera”. Hmmm. Powiedziałem: „Kto to jest?” Powiedziała: „Shekhar Kapur”. Powiedziałem: „Shekhar Kapur, pieprzony Hindus w Londynie, który właśnie zrobił Five Feathers [Ruddy ma na myśli Cztery pióra ]? Jak on, kurwa, zamierza zrobić film o boksie? ” Powiedziała: „Nie, nie, nie. On naprawdę to rozumie ”. Następnie pokazuje mi teleks, który jej wysłał - analizę scenariusza.
BJH: W porządku.
DO RUDDY'EGO: Po pierwsze, nikt nigdy nie napisał idealnego scenariusza, więc zawsze jest coś, co możesz napisać. Więc przechodzę przez to bez zmartwień. Ale potem dochodzę do środkowego akapitu, który wypala mi dziurę w oku. „Głównym problemem związanym z tą właściwością jest to, że jako atletka nikt nie wprowadził w życie Twojego cyklu miesiączkowego”. Nigdy nie widziałeś, żeby ktoś oszalał tak jak ja.
BJH: Ha.
DO RUDDY'EGO: Rzuciłem go przez pieprzony stół… Powiedziałem: „Posłuchaj, powiedz agentowi CAA Brianowi Lourdowi, że jeśli kiedykolwiek zobaczę Shekhara Kapura w pobliżu mojego biura, zabiję go. Czy rozumiesz? Będzie trupem. Dostaję telefon od jej agenta [Brian Lourd]. Powiedział: „Jaki jest twój problem, do cholery? Jakim jesteś pieprzonym producentem? Odejdziesz od 1,5-2 miliona dolarów, ponieważ nie lubisz reżysera? ” Powiedziałem: „Wiesz, Brian, źle to zrozumiałeś. Nie chodzi o to, że nie lubię reżysera, ja lubić mój materiał. Kocham to. I nie może nakręcić filmu, który chcę zrobić ”. Cóż, byłem persona non grata w CAA. Przez około 5 miesięcy. Myśleli, że zwariowałem.
BJH: [śmiech]
DO RUDDY'EGO: Więc byłem w Sun Valley około dwa miesiące później, a potem byłem z Clintem [Eastwoodem]. Powiedziałem: „Czy chcesz przeczytać ten scenariusz?” Powiedział: „Tak, tak”. Potem widzę go następnego ranka. Powiedział: „Jezu Chryste. To świetny scenariusz, ale tak cholernie przygnębiający ”. Powiedziałem: „Clint, dobrze jest mieć przygnębienie lub śmiech - po prostu nie bądź pomiędzy”. Dobrze jest płakać i dobrze się śmiać. Po prostu nie bądź obojętny ”.
BJH: Wspaniale.
DO RUDDY'EGO: Tak powstał ten film: PRZECIW. WSZYSTKO. SZANSA. Utrzymywałem tę opcję przy życiu, utrzymując ją przy życiu, utrzymując ją przy życiu, ponieważ nie pozwoliłbym jej odejść. Kiedy opracowuję kawałek materiału (i opracowałem prawie wszystko, co zrobiłem), staje się on dla mnie bardzo osobisty, wiesz?
BJH: Pewnie.
czy jest trzeci film o skarbie narodowym?
DO RUDDY'EGO: Mam scenariusz, który mam od 25 lat. Nazywa Cry Macho . Byłem na przyjęciu urodzinowym dla mnie - z Arnoldem i Clintem - i Clint mówi: „Czy jest na tym przyjęciu ktoś, kto nigdy Cry Macho w ich rękach? Dałem go wszystkim w Hollywood. I wszyscy zaczynają się śmiać. To nie ma znaczenia.
BJH: To takie zabawne.
DO RUDDY'EGO: Jeśli uważasz, że… [ponowne uruchamianie] to, czego brakuje dzisiaj w biznesie, jest bardzo złe. Dziś stał się Comcast, a wszystkie wielkie sieci i biznes filmowy powoli umiera. Jeśli jesteś producentem i tak jest Twój : TY. MUSIEĆ. OTRZYMAĆ. TO. ZROBIONY. To twoja odpowiedzialność. Jakkolwiek to zrobisz. Nie ma łatwego sposobu, aby to zrobić. Spójrz, jeśli jesteś Stevenem Spielbergiem: oczywiście! Ale dla 90% producentów w tej branży - i uwierz mi, kiedy ci powiem: jestem zdecydowanie jednym z najbardziej udanych… [przeformułowując], kiedy coś robię, to kurwa, kontynuuję, jeśli to ostatnia rzecz, jaką robię kiedykolwiek zrobione. I nie przestanę. Wiesz?
5. MAŁE WADY I DUŻA HALSIA (1970)
DO RUDDY'EGO: Kiedy zaczynałem w Paramount, dostałem się tam, ponieważ skończyłem Bohaterowie Hogana , dobrze? I myślą, że jesteś geniuszem. Chcę więc zrobić ten film o wyścigach motocyklowych i zatrudnić scenarzystę Charlesa Eastmana, który jest najgorętszym pisarzem w Hollywood i jest szczególnie znany z tego, że nikt nie posiadał scenariusza Charlesa Eastmana. Nie sprzedałby nikomu skryptów.
BJH: Czekaj, co to znaczy? Co on zrobił - licencję [jego skrypty] czy coś?
DO RUDDY'EGO: Nie, był po prostu facetem, który miał 3 lub 4 scenariusze i nie ufał większości ludzi. Właściwie chciał wyreżyserować wszystko, co napisał, ale nikt nie dał mu przerwy.
BJH : Och, dobrze. Mam cię.
DO RUDDY'EGO: Więc zawarłem umowę z Charliem, a on wyrusza, aby zbadać wyścigi motocyklowe i jedzie do Daytona na wielki finał filmu. Oczywiście nigdy tam nie dociera. Kończy w Teksasie i jest przerażony, że ludzie go zastrzelą. Faceci z ciężarówkami i bronią. A z tyłu ma swojego policyjnego psa Borisa. Charlie dzwoni do mnie i mówi: „Nie mogę kontynuować. Ameryka przechodzi załamanie nerwowe ”. Pamiętam to - to było trzy tygodnie przed zastrzeleniem Johna F. Kennedy'ego. [Charlie powiedział] „Nie mogę tu zostać, nie mogę tu zostać, wracam!” Powiedziałem: „Wracaj, Charlie, wszystko w porządku”. Więc teraz dzwoni do mnie jego agent. Mówi: „Al, słuchaj, Charlie po prostu nie może już tego pisać. Po prostu nie może tego złamać ”. Teraz dałem mu [już] połowę jego pieniędzy ze studia: 40 000 $. A za ukończenie dostanie 40 000 dolarów. Więc teraz mam 40 000 dolarów bez scenariusza. Na moim pierwszym zleceniu!
BJH: Ha!
DO RUDDY'EGO: Więc powiedziałem Mike'owi (jego agentowi), że powiedziałem: „Możesz powiedzieć Charliemu, że wyszedł z filmu, dobrze? Rozumiem, że. Ale przynajmniej przyjdź jako przyjaciel i zakończ związek jako kumple ”. Powiedział: „Masz na myśli to?” Odpowiedziałem: „Tak, absolutnie”. Około godziny później Charlie dzwoni [i mówi] „Och, tak się cieszę, że rozumiesz”. Jasne, przyjdź jutro. Napijemy się kawy. Znajdziemy coś innego, co możemy zrobić. 'Świetnie!' Przyjeżdża następnego ranka, więc schodzę do szefa ds. Biznesowych, Arta Ryana. Powiedziałem: „Art, Charlie da mi scenariusz w ciągu najbliższych kilku dni, a ja potrzebuję ostatecznego czeku na 40 000 dolarów”. Powiedział: „Nie, nie, nie możemy zapłacić za finał, dopóki wszyscy nie otrzymamy scenariusza”. Powiedziałem: „Art, on potrzebuje pieprzonych pieniędzy. Daj mi cholerny czek, dostaniesz pieprzony scenariusz. Daje mi czek na 40 000 $ - [odcinając się] Mogłem trafić do więzienia za to…
BJH: O rany…
DO RUDDY'EGO: Więc następnego ranka Charlie wchodzi ze swoim psem policyjnym. Powiedziałem: „Charlie, wiem, jak bardzo się starałeś. I chcę, żebyś to miał ”. Wyciągam czek na 40 000 $. Nigdy nie zapomnę tak długo, jak żyję. Mówi: „Nie zniosę tego!” Powiedziałem: „Nalegam!” Miał na sobie beżową sztruksową kurtkę. Wsuwam go do jego pieprzonej kieszeni. Powiedziałem: „Weź pieprzony czek i idź. Gdzieś po drodze spotkamy się na innej umowie, Charlie. Wyszedł, nie wiedział, co powiedzieć. Wyszedł ze swoim psem policyjnym.
BJH: Niesamowity.
DO RUDDY'EGO: Więc to był wtorek. W sobotę siedzę w domu i oglądam piłkę nożną, dzwoni mój dzwonek do drzwi i moja żona podchodzi do drzwi. Wchodzi na górę i mówi: „Jakiś facet imieniem Charlie Eastman [jest tutaj]”. Powiedziałem: „Och, naprawdę?” Więc Charlie wchodzi. Jest w płaszczu przeciwdeszczowym, bo na zewnątrz pada. Pod pachą ma kopertę. Powiedział: „Słuchaj, czułem się taki winny - to, co ci zrobiłem - otworzyło mnie i pojechałem do Palm Springs i napisałem scenariusz w 4 dni”.
BJH: [śmiać się]
DO RUDDY'EGO: Teraz powiedziałem, że nie mogę uwierzyć w to, co się stało. Nie mogłem w to, kurwa, uwierzyć! Daje mi ten świetny pieprzony scenariusz (który został zniszczony przez reżysera, jest inna historia), więc zadzwoniłem… Teraz Bob Redford kochał Charliego Eastmana, wiedziałem o tym. Ale nie zrobi filmu w Paramount, ponieważ jest film, który chcą, żeby zrobił (czego nie zrobi). Więc jest im winien film. On robi Butch Cassidy w Cuernavaca w Meksyku, dobrze?
BJH: Tak.
DO RUDDY'EGO: [W tym czasie] Jestem po prostu nowym dupkiem na parceli! Więc mówię mojej sekretarce: zadzwońmy… uzyskaj informacje od Cuernavaca i znajdź najlepszy hotel. I zapytaj o Boba Redforda. Mówi: „Jestem pewna, że Bob Redford pobiegnie po telefon, kiedy usłyszy twoje imię”.
BJH: Ha!
DO RUDDY'EGO: Dzwoni więc i mówi: „Dzwoni Bob Redford! To Bob Redford! ” Podnoszę słuchawkę i mówię: „Hej, nazywam się Al Ruddy z Paramount. Mam scenariusz Charlesa Eastmana ”. Powiedział: „Kocham Charliego… hej, posłuchaj: dlaczego nie wyślesz mi scenariusza? Mogę to przeczytać tutaj ”. Zapytałem: „Czy przeczytałbyś to, gdybym sam przeanalizował scenariusz?” Chcesz przyjechać do Cuernavaca i poprosić mnie o przeczytanie scenariusza? Powiedziałem: „Tak, jeśli od razu to przeczytasz”. Mówi: „Cóż, kiedy chcesz zejść?” Powiedziałem: „Jutro”.
BJH: Jutro? To wspaniale.
DO RUDDY'EGO: Powiedział: „Dobrze, przyjdź jutro na dół, zjemy obiad, a rano przeczytam”. Jadę do Mexico City, jadę 150 mil tą szaloną, pieprzoną drogą do tego małego miasteczka, tak jak Paul Newman i George Roy Hill schodzą z miejsca. Więc ściskam ręce Boba, idziemy i jemy obiad. Powiedział: „Przeczytam scenariusz do śniadania”. Powiedziałem: „W porządku”. Spotykam się z nim w porze śniadania i mówi: „To jeden z najlepszych scenariuszy, jakie kiedykolwiek miałem. Zrobię ten film ”.
BJH: Łał.
DO RUDDY'EGO: Miałem swój pierwszy pieprzony film w studiu! Mogłem iść do więzienia do końca życia - kłamałem przez zęby . Mam Boba Redforda, który schodził z Butcha Cassidy'ego i zrobił tę pieprzoną rzecz. Chcesz teraz posłuchać, jak powstają filmy? Że Tak powstają filmy. Bardzo, bardzo rzadko będzie to coś, co nazwałbym „liniową ścieżką” do produkcji. Po prostu tak się nie dzieje.
6. NAJDŁUŻSZY STÓR (1974)
DO RUDDY'EGO: Teraz: moja ostatnia historia… Zrobiłem film o nazwie Najdłuższy jard z Burtem Reynoldsem. Frankie Yablans jest teraz szefem studia i uważa, że Burt Reynolds jest klaunem, ponieważ zrobił to ujęcie Cosmo magazyn, w którym trzymał rękę na swoich pieprzonych szeregowych.
BJH: Ha!
DO RUDDY'EGO: [Yablans powiedział] „Nie wierzę w ten film! Nie chcę tego robić! ” Ale już zaczęliśmy - budujemy stadion piłkarski w więzieniu. Teraz próbuję do niego oddzwonić, ale wyjechał do Milwaukee. Mówię sekretarce: zabierz mnie natychmiast do Milwaukee. Powiedziała: „Nie możesz już dzisiaj polecieć do Milwaukee. Mogę cię zabrać do Chicago, a potem możesz dostać się rano o 7 rano do Milwaukee ”. Powiedziałem: „W porządku, zarezerwuj mnie”.
r2d2 w star trek w ciemność
BJH: Miły.
DO RUDDY'EGO: Zanim pojechałem do Chicago, zadzwoniłem do szefa produkcji fizycznej: Jacka Ballarda w studio. Powiedziałem: „Chcę, żebyś kontynuował budowę mojego stadionu”. Powiedziałem: „Paramount jest mi winien dużo pieniędzy Ojciec chrzestny , Sfinansuję budynek ”. A Jack mówi: „Producenci nie finansują swoich własnych pieprzonych filmów… dlaczego to robisz?” Powiedziałem: „Jack, zrobię ten pieprzony film. Więc po prostu buduj ten pieprzony zestaw ”. W porządku. Potem zadzwoniłem do [finansisty] Jona Haymana w Londynie. Powiedziałem: „John, potrzebuję jakiejś umowy podatkowej Najdłuższy jard . ” Powiedział: „Co to jest? Najdłuższy jard ? ” Powiedziałem: „Co cię kurwa obchodzi? Najdłuższy jard jest?'
BJH: [śmiech]
DO RUDDY'EGO: Daję Ci 33% za 25% inwestycji. [Powiedział] „W porządku, ile potrzebujesz?” Powiedziałem: Potrzebuję 3 milionów dolarów. „Okej, rozumiesz.” Dostaję Milwaukee, idę do hotelu Pfister. Zadzwoń do Franka [Yablans], na górze w swoim pokoju. [głos nosowy] „Hej dzieciaku, jak się masz?” Bla bla bla bla bla. Powiedziałem: „Frank, jestem w pieprzonym holu. Chcę z tobą porozmawiać.' Powiedział: Ruddy, wiem, jak mówisz, ale mówię ci teraz, tak nie kręcę pieprzony film. Powiedziałem: „W którym pokoju jesteś?” Idę do jego pokoju. Powiedziałem: „Frank, zamierzasz wyciągnąć wtyczkę z filmu, w który teraz zainwestowałeś Najdłuższy jard : [reżyser] honorarium Boba Aldricha, honorarium Burta Reynoldsa, honorarium za scenariusz i honorarium Ala Ruddy'ego. To jest 3,5-4 miliony dolarów ”. Powiedział: „Wolałbym stracić 3,5-4 [miliona], niż mieć cholernie zły film”. Powiedziałem: „Cóż, to brzmi inteligentnie! A teraz mam Johna Haymana w Londynie, który wystawi 3. Więc teraz masz tylko półtora miliona narażonych. Teraz film dostajesz prawie za darmo ”. Masz Johna Haymana za 3 miliony dolarów? Powiedziałem: „Tak”. Dzwoni do Johna w Londynie i mówi: „Dałeś Ruddy'emu 3 miliony dolarów?” John mówi: tak, mamy umowę. Frank odwraca się do mnie i mówi: „Idź, nakręć ten pieprzony film”.
W 1973 roku The Longest Yard został nakręcony w więzieniu stanowym Georgia w Reidsville w stanie Georgia.
DO RUDDY'EGO: Po zakończeniu [produkcji] reżyser dostaje dwa cięcia. [Reżyser] Bob [Aldrich] lubił jeździć do Houston na pierwsze cięcie, a do Dallas na drugie. Więc teraz jedziemy do Houston - ja, Burt i Bob. A na koniec publiczność wiwatuje. Ale lecimy z powrotem i powiedziałem: „Bob, film jest wciąż za długi: trwa 2 godziny i 12 minut. Dlaczego zawsze musimy być w tej pieprzonej gromadzie? Cóż, dla fanów piłki nożnej! Powiedziałem: „Jeśli robimy ten film dla fanów piłki nożnej, mamy przejebane!”
BJH: Lol.
DO RUDDY'EGO: Ten film musi być przeznaczony dla ogółu odbiorców, w tym fanów piłki nożnej. Dobra, w przyszłym tygodniu jedziemy do Dallas: on zajmuje 3 minuty, żeby mnie uszczęśliwić. Na końcu też jest krzyk. Lecimy z powrotem i powiedziałem: „Cóż, to wciąż nie jest tak krótkie, jak bym chciał”. Jaki jest twój problem w ogóle? Teraz, kiedy wróciłem do biura, zwolniłem jego redaktora i Bob - który wyglądał jak Woody Hayes, który miał około 180 cm wzrostu i ważył około 290 cm - wtoczył się przez drzwi. [Powiedział] „Nie wiem, czy powinienem cię uderzyć, czy zadzwonić do mojego prawnika”. Powiedziałem: „Zadzwoń do swojego prawnika w jakikolwiek sposób!”
BJH: Lol.
DO RUDDY'EGO: 'Miałeś swoje dwa cięcia.' Rozumiem, Bob. Przepraszam. Producent dostaje cięcie. Zatrzasnął drzwi tak mocno, że zawiasy prawie wypadły. Mam więc dwóch redaktorów, z którymi pracowałem. Kobieta (Edie) i Alan. I pracowałem nad tym przez 2 tygodnie. Sprowadziłem to do mojego cięcia. Z którego wziąłem 13 minut.
BJH: W porządku.
bliskie spotkania trzeciego rodzaju pokazu z okazji 40-lecia
DO RUDDY'EGO: Więc teraz dzwonię do Boba. Nie rozumiesz, jak wielbiłem tego mężczyznę. Powiedziałem: „Bob, chcę, żebyś teraz przyszedł i zobaczył, co zrobiłem. W studio. Czy możesz to uruchomić jutro rano, tylko we dwoje? ” Jaki czas? 'Godzina 10.' Pojawia się o dziesiątej, na dole jest mały teatr. Tylko on i ja. Jesteśmy tam i zanim zaczniemy, mówię: „Bob, czy mogę prosić o zegarek?” Po co chcesz mój zegarek? Powiedziałem: „[na koniec] chcę, żebyś mi powiedział, ile czasu mi zabrałem, bez patrzenia?” Ach. Łatwo. Odrzuca zegarek na bok i mówi: chodźmy, chodźmy. Prowadzi film i na koniec mówi: „Co? Chcesz pieprzony medal? Więc też oszczędzasz 3 minuty! ” Powiedziałem: „Bob, wyszedłem 13 minut”.
BJH: [śmiech]
DO RUDDY'EGO: On wystraszył kurwa. Wszedł z tyłu, włożył każdy kołowrotek na szpulę i zakręcił wszystko w dół… przebiega przez 10 kołowrotków. Nie mógł uwierzyć w to, co zrobiłem. I był zły. Powiedział: „Okej, jesteś wspaniały. Czy to chcesz, żebym powiedział? ” Wychodzi zły. Mniej więcej następnego dnia - to znak, kim był ten facet - mówi: „Słuchaj, Ruddy. Nie mam nic przeciwko utracie dobrego argumentu. Miałeś rację. Jestem dumny z pracy, którą wykonałeś. Za każdym razem, gdy będziesz mnie potrzebować, dzieciaku, masz mnie. Czy wiesz, co to znaczyło dla mnie w moim życiu? Pochodził od jednego z najwybitniejszych filmowców. Ale to wskazywało tylko na jedną rzecz: jeśli jest twój i wierzysz w to, powiedz to! Nie bój się. Jeśli nie chcą Twój film, zrób kolejny pieprzony film. Nie obchodzi mnie to, wiesz?
BJH: Tak.
DO RUDDY'EGO: Jak więc powstał ten film? Przeciwko. Wszystko. Szansa. To prawie nie zarabiać około 20 razy.
7. Refleksje (AKA Adventures in the Screen Trade, w stylu Ruddy)
DO RUDDY'EGO: Wiesz co? Szaleństwo w tym biznesie nigdy się nie zmieni. Nie obchodzi mnie, czy jego DVD, to-i-to i ekrany filmowe, telewizory, telefony, to kurwa nie ma znaczenia. W tej branży jest tak wielu szaleńców. Kto to powiedział: pamiętaj tylko, idąc świętymi korytarzami - to był Bill Goldman: „nikt nic nie wie”. Pamiętaj: nikt w [tej branży] nie wie, o co w tym kurwa chodzi.
BJH: [śmiech]
DO RUDDY'EGO: Pomyśl o filmach, o których rozmawialiśmy - po prostu pokazuje ci: JAK. ZROBIĆ. KINO. GET MADE? Nie ma logiki. Ma to związek z chwilami w czasie. Możesz mieć najlepszy zachodni scenariusz na świecie lub najlepszy scenariusz świąteczny, a jeśli mają inny scenariusz bożonarodzeniowy, nikt w biznesie go nie kupi. Nikt. Ktoś ma western… i tak już jest, Blake.
BJH: Tak.
DO RUDDY'EGO: Chodzi o to… o to, co robicie: tak myślę Jak to się stało? nie powinno być tylko dla tych, którzy są przegrani. Cały proces twórczy, a potem humor, który za tym stoi, i… szczęście, jakie za tym stoi… Zawsze powtarzałem, za każdym razem, gdy zaczynam film, że napiszę książkę o tym filmie. Każdy film, jaki kiedykolwiek zrobiłem, był prawie że walczył z chaosem.
BJH: Dlatego uwielbiam robić tego typu historie.
DO RUDDY'EGO: Nikt w tym biznesie - w tym Steven Spielberg - nie nakręcił ani jednego, ani dwóch filmów, które nie zadziałały. I to jest prawda. Jeśli martwisz się, czy to się powiedzie, czy nie, wynoś się z pieprzonego interesu. Wyjdź z biznesu. Spójrz: nie jestem pieprzonym geniuszem. Nie jestem jedynym facetem, który kiedykolwiek to zrobił. Są faceci, którzy zrobili to lepiej ode mnie i gorzej ode mnie. Ale wiem jedno: jeśli nie możesz znieść upału, wynoś się z pieprzonej kuchni. Twoim obowiązkiem jest wykonanie pracy za wszelką cenę. Za wszelką cenę. Nie ma sposobu, aby w mojej firmie żyć w dobrym medium. W świecie, w którym jesteśmy. Albo to robisz, albo nie ... ale chodzi o to, że proces kręcenia filmów, w jaki sposób powstają rzeczy, jest tak cholernie intrygujący, że przysięgam na Boga: następny film, który make, będę prowadził dziennik, a kiedy skończę z tym, zadzwonię do ciebie i ci go przekażę. Przysięgam na Boga!
BJH: Ja bym miłość że. Proszę zrób.
